Alphonse Eugène Beau

comme dans sa misère, dans ses victoires et dans ses défaites. Admiration et pitié, telle est la devise du roman. » (Duhamel, Essai sur le roman, 1925.) • « Les héros ont notre langage, nos faiblesses, nos forces. Leur univers n’est ni plus beau, ni plus édifiant que le nôtre. Mais eux, du moins, courent jusqu’au bout de leur destin et il n’est jamais de si bouleversant héros que ceux qui vont jusqu’à l’extrémité de leurs passions. » (Albert Camus, L’Homme révolté, 1951.) Le personnage

Portrait physique du Il est opposé à la peine de mort. Sade. Lettre de Mirabeau à Son portrait moral. marquis de Sade. La prétendue folie du marquis l'agent Boucher et à M. Le Noir. OpiVers du marquis de Sade. de Sade. Son testament. nions du docteur Eugen Duehren, de M. Anatole France et vers Intérêt que présentent d'Emile Chevé sur le marquis de Sade. Idées sociales du ses ouvrages pour l'histoire de la civilisation. Le marquis de Sade. Fragment inédit d'un de ses contes. Analyse marquis de Sade précurseur

publicitaire « consiste à transformer le produit en stupéfiant mineur – ou à lui inoculer la substance drogante, de façon que son achat-consommation procure immédiatement l’euphoriesoulagement, et à long terme l’asservissement ». 36 37 Maindron, Eugène, Les affiches illustrées, Paris, H. Launette, 1886. Tchakotine, Sergueï, Le viol des foules par la propagande politique, Paris, Gallimard, 1992, 605p. 38 Cadet, André et Cathelat Bernard, La publicité, de l’instrument économique à l’institution sociale

grandeur comme dans sa misère, dans ses victoires et dans ses défaites. Admiration et pitié, telle est la devise du roman. » (Duhamel, Essai sur le roman, 1925.) • « Les héros ont notre langage, nos faiblesses, nos forces. Leur univers n’est ni plus beau, ni plus édifiant que le nôtre. Mais eux, du moins, courent jusqu’au bout de leur destin et il n’est jamais de si bouleversant héros que ceux qui vont jusqu’à l’extrémité de leurs passions. » (Albert Camus, L’Homme révolté, 1951.) Personnage romanesque

comme dans sa misère, dans ses victoires et dans ses défaites. Admiration et pitié, telle est la devise du roman. » (Duhamel, Essai sur le roman, 1925.) • « Les héros ont notre langage, nos faiblesses, nos forces. Leur univers n’est ni plus beau, ni plus édifiant que le nôtre. Mais eux, du moins, courent jusqu’au bout de leur destin et il n’est jamais de si bouleversant héros que ceux qui vont jusqu’à l’extrémité de leurs passions. » (Albert Camus, L’Homme révolté, 1951.) Le personnage

train, alors, s’arrêtait (il ne le fait plus qu’épisodiquement) à la gare de Médan, en bas du jardin de l’écrivain, et cette proximité qui lui inspirera la Bête humaine, ne l’avait pas retenu dans son acquisition. Le dimanche, donc, Jules Vallès, Alphonse Daudet, Edmond de Goncourt, Maupassant, J.-K. Huysmans, Henry Céard, l’éditeur Charpentier, Cézanne quand il se trouvait à Paris, débarquaient en bas du jardin, « grand comme le champ d’un pauvre homme », et découvraient l’architecture hétéroclite

Méditations Poétiques. (1860) Suivit de La mort de Socrate Par Alphonse De Lamartine (1790-1869) TABLE DES MATIERES Préface. (Inédite.) Des destinées de la poésie. Adieux au collége de Belley. Discours de réception à l'Académie française. MÉDITATIONS POÉTIQUES. I. L'Isolement. II. L'Homme. III. A Elvire. IV. Le Soir. V. L'Immortalité. VI. Le Vallon. VII. Le Désespoir. VIII. La Providence à l'Homme. IX. Souvenir. X. Ode. XI. Le Lis du golfe de Santa Restituta, dans l'île d'Ischia. (Inédite.) XII

être clair et pittoresque, s'il le peut, que l'auteur du présent voyage dans les régions peu connues du cœur humain dit: "J'allai avec Mme Gherardi aux mines de sel de Hallein... La princesse Crescenzi me disait à Rome... Un jour, à Berlin, je vis le beau capitaine L..." Toutes ces petites choses sont réellement arrivées à l'auteur, qui a passé quinze ans en Allemagne 3 DE L'AMOUR et en Italie. Mais, plus curieux que sensible, jamais il n'a rencontré la moindre aventure, jamais il n'a éprouvé

Du Bellay fit paraître, à la suite de L’Olive un « contr’amour » (L’Antérotique), où une affreuse « vieille » offrait un contrepoint caricatural à la jeune et belle Olive. Les retournements, propres déjà aux blasons et contreblasons de Marot (« Du beau tétin », « Du laid tétin ») montrent que le poème d’amour ne cesse de se renverser, oscillant de manière fétichiste et quelquefois agressive entre la louange et la satire, le jeu des formes et les forces d’une pulsion morcelant les corps désirés ou

 maigre, ce lendemain d’orgie ambulant (…) ces yeux plombés, ces mains fluettes et maladives ». C’est un jeune homme frêle que le duc présente comme une femme : « une femmelette » qu’il appelle Lorenzetta. Pour sa mère, « il n’est même plus beau », sali par la débauche. C’est donc un portrait peu flatteur du personnage qui est donné dans ce premier acte. b) Sa mère Marie évoque le passé de son fils à la scène 6 de l’acte I. C’était un étudiant brillant, qui voulait plus de justice