Amédée III de Savoie

« Libérer la littérature de toute idéologie, c'est retrouver son essence, c’est retrouver sa seule signification valable qui est la désignification. Raymond Queneau est mon maître. Je souhaite qu'il le soit pour tous les écrivains qui s'imaginent savoir, mais ne savent pas, ce qu’ils font. » (‘’La littérature d'aujourd'hui", 1978). Sans doute s'en tient-il à la parodie, c'est-à-dire à une pure. mise en perspective des codes, retournés comme des gants. C'est pourtant une façon d'inviter à un autre

narration ultérieure, antérieure, simultanée et intercalée. 6Genette Gérard, Figures III, Ed. Seuil, Paris, 1972. 7Narratologie, https://fr.wikipedia.org/wiki/Narratologie, consulté le (30-10-2019) 8 Idem. 9Goldenstein, Jean Pierre, Lire le roman, « l’espace romanesque », coll savoir en pratique, Ed. Boeck, 8ème édition, Bruxelles, 2005. P 57. 10 Idem, p. 83. https://fr.wikipedia.org/wiki/Narratologie9 1. La sociocritique

|La seconde est ce texte de Strabon, qui écrivait sous Tibère, successeur immédiat d’Auguste : | |Or, entre le Doubs et la Saône, habite la nation des Edues, qui possède une ville de commerce, | |Chalon-sur-Saône, et une place forte, Bibracte[iii][3]. | |Après Strabon, vient le plus célèbre des géographes latins, Pomponius Mela, qui écrivait sous le| |règne de Claude : In Æduis opulantissirnant urbem Augustodunum[iv][4]. Or, si Augustodunum n’est| |daté

sur des faits surnaturels qui soutiennent la tension de la pièce : les hommes deviennent des rhinocéros chez Ionesco ; dans sa pièce Amédée ou comment s'en débarrasser, un cadavre caché derrière une porte a attrapé la maladie incurable des morts, « la progression géométrique », et grandit inexorablement : ses jambes s'allongent par à-coups à travers la scène. Amédée prend la décision de s'en débarrasser et, au troisième acte, portant un cadavre dégonflé, s'échappe en s'élevant dans l'air… Et pourtant

d'un trouble amoureux. Présentation de Mme de Warens : Louise Eléonore, née avec le siècle. 28 ans au moment de la rencontre. Mariée, pas d'enfants. S'est enfuie de chez elle, (elle a passé le lac), pour "venir se jeter aux pieds du roi Victor-Amédée, roi de Sardaigne.". Le roi est un catholique zélé. Elle "a abandonné son mari, sa famille et son pays" et a fait abjuration au couvent de la Visitation. Concernant sa naissance et son éducation : orpheline de mère à sa naissance, "elle avait appris

et très bien soupé, Lui, tout seul, devant elles! dans la personne de quelqu'un que vous connaissez... et qui n'est pas moins que le comte Jules-Amédée-Hector de Ravila de Ravilès. - Lui! C'est bien, en effet, Don Juan, - dit-elle. Et, quoiqu'elle eût passé l'âge de la rêverie, cette dévote à bec et à ongles, elle se mit à rêver au comte Jules-Amédée-Hector, - à cet homme de race Juan, - de cette antique race Juan éternelle, à qui Dieu n'a pas donné le monde, mais a permis au diable de le lui donner

sur des faits surnaturels qui soutiennent la tension de la pièce : les hommes deviennent des rhinocéros chez Ionesco ; dans sa pièce Amédée ou comment s'en débarrasser, un cadavre caché derrière une porte a attrapé la maladie incurable des morts, « la progression géométrique », et grandit inexorablement : ses jambes s'allongent par à-coups à travers la scène. Amédée prend la décision de s'en débarrasser et, au troisième acte, portant un cadavre dégonflé, s'échappe en s'élevant dans l'air… Et pourtant

où l'alphabet et sa nature lui donneraient légitimement place, entre D comme Don Juan et F comme Faust.Celle que Flaubert appelle tout au long de sa Correspondance "ma petite femme" ne compte pas au rang des grandes figures mythiques du désir et du savoir. Faut-il se résigner à ne voir en elle qu'une version affadie, "sérialisée", comme le dit Lévi-Strauss du mythe d'origine tombé dans le roman? Que son auteur la définisse comme "une femme de fausse poésie et de faux sentiments" [1] fait-il basculer

est le nœud, le motif central des deux œuvres. En effet, la notion d’acte gratuit interroge d’abord le genre du roman. Traditionnellement, le récit d’un crime inscrit le texte dans le genre du roman policier ou du roman d’aventures : l’on cherche à savoir qui a tué, comment… Le meurtre est pris dans une spirale de causes et d’effets. À partir du moment où il est immotivé, ce schéma classique ne tient plus. On peut ainsi se demander comment le récit d’un acte gratuit renouvelle le genre du roman. De

le nœud, le motif central des deux œuvres. En effet, la notion d’acte gratuit interroge d’abord le genre du roman. Traditionnellement, le récit d’un crime inscrit le texte dans le genre du roman policier ou du roman d’aventures : l’on cherche à savoir qui a tué, comment… Le meurtre est pris dans une spirale de causes et d’effets. À partir du moment où il est immotivé, ce schéma classique ne tient plus. On peut ainsi se demander comment le récit d’un acte gratuit renouvelle le genre du roman