Amour Jalousie Monologue Interieur

déchirent), sociaux (les conflits entre Maîtres et valets, Néron et Britannicus dans Britannicus), amoureux (Perdican et Camille dans On ne Badine pas avec l’amour). Et nous venons de citer des conflits intérieurs et, d’autres, métaphysiques. Il arrive aussi que ces conflits soient à la fois extérieurs et intérieurs, amoureux et politiques. Ces conflits engendrent nécessairement une forme de violence, qui se traduit et se résout différemment dans la tragédie et la comédie. A. Qu’est-ce qu’un conflit ? B

personnages, comme les objets et les paysages, n’existent que par le regard d’un « je » indéfini, mi-auteur mi-narrateur. ☛ Dans le Nouveau Roman, le personnage principal, indéfinissable, n’a plus d’identité, plus de nom parfois (Robbe- Grillet, La Jalousie). Le lecteur découvre un inconnu, auquel ne s’applique aucune analyse « psychologisante », présenté de l’extérieur, simple support à un tableau, et dont il doit construire lui-même la personnalité. ☛ Ainsi ce chemin parcouru par le personnage à

personnages, comme les objets et les paysages, n’existent que par le regard d’un « je » indéfini, mi-auteur mi-narrateur. ☛ Dans le Nouveau Roman, le personnage principal, indéfinissable, n’a plus d’identité, plus de nom parfois (RobbeGrillet, La Jalousie). Le lecteur découvre un inconnu, auquel ne s’applique aucune analyse « psychologisante », présenté de l’extérieur, simple support à un tableau, et dont il doit construire lui-même la personnalité. ☛ Ainsi ce chemin parcouru par le personnage à

plaisir très vif. Stendhal y a beaucoup insisté d’imiter la réalité de son temps de la manière la plus fidèle. Une réalité dont le trait principal est l’hypocrisie. Il a pu dépeindre cet esprit de son époque à travers l’utilisation des ambiguïtés de l’ amour. Le but de notre recherche est de montrer au lecteur l’importance de ce sujet dans le Rouge et le Noir et de savoir le moyen par lequel le héros de Stendhal confronte le monde et le fait plier toujours à ses buts ou être subjugué par lui. Le succès

du bovarysme : "besoin de se convevoir autre qu'on est." (88) Plus haut point du lyrisme et de l'ironie de Flaubert réside ds l'évocation des rêves d'Emma. Le monologue intérieur : - chez Stendhal = vertu d'une délibération intime, moment de la lucidité et de la décision - chez Flaubert = devient la durée d'une rêverie, le monologue int est la substance même d'une conscience qui cherche à combler les insuffisances du réel par l'imagination. La présence de Flaubert : Volonté de l'écrivain de

: Devant sa confidente, Cléone, Hermione exprime son dépit à l'idée qu'Oreste va la voir humiliée. Cléone l'incite à bien recevoir le jeune prince et à partir avec lui. Elle refuse, espérant que Pyrrhus lui reviendra. Scène 2 : Oreste déclare son amour à Hermione et lui annonce que Pyrrhus refuse de livrer Astyanax. Elle manifeste de la colère, mais atteste sa fidélité au roi. Puis elle prie Oreste de faire une dernière tentative. Scène 3 : Sûr de la réponse du roi, Oreste se réjouit. Scène 4 :

ou tyran ou esclave. » La présidente de Tourvel 1) une représentation de la vertu influencée a) ses principes b) influence de la religion c) manipulation du libertinage 2) une amante passionnée a) sa cécité b) sa jalousie « Je l’aime avec idolâtrie » c) sa destruction « C’est pour lui que le me suis perdue » 3) un personnage tragique a) symbole de la tragédienne b) un choix cornélien c) sadisme de V. et pitié du lecteur

Lettres d’une Péruvienne ; soit elles existent bien, mais elles ne sont pas données au lecteur, comme dans les Lettres de la Marquise de M*** de Crébillon ou les Lettres de Fanni Butler de Mme Riccoboni. Dans le premier cas, les lettres sont un simple monologue, un « cri dans le vide et d’autant plus pathétique qu’il n’éveille pas d’écho »: l’adressé reste « passif, muet, simple récepteur qui ne contribue pas à 1 2 J. Rousset, Forme et signification, p. 65. Ibid. Rousset renvoie à Balzac (Préface

(http://creativecommons.org/licenses/ by-nc-nd/2.0/fr/) - MUTTIB HUSSEIN Thakaa - Université Lyon 2 - 2009 La quête identitaire dans le théâtre de Yasmina Reza Dédicace À la mémoire de Mwaffak Al-Haidary et Akila Al-Hachimy À mes parents pour leur amour et leur générosité À mes frères et mes sœurs pour leur amitié À chacun des amis qui, en s’approchant de moi, dans la douleur ou dans la joie de la vie ont contribué à mon être. 6 Sous contrat Creative Commons : Paternité-Pas d'Utilisation CommercialePas

confronte des opinons, développe des jugements de valeur, prend position au moyen d’arguments. Les genres non littéraires. Le texte fonctionnel Il concerne les situations quotidiennes liées à la vie privée ou à la vie professionnelle : règlement intérieur ; notice de montage, mode d’emploi. L’article de presse Il rend compte d’un événement en répondant aux questions : qui, où, quand, quoi, comment. La mise en page en colonnes, les titres et les intertitres favorisent la lecture et mettent en évidence