Amour Jalousie Monologue Interieur

................................................................................................ 121 La parole entre la diction et la véridiction ............................................................................... 127 Paroles d’amour, amour de la parole ......................................................................................... 133 La parole et la guerre......................................................................................................................

pêcheur” -”Le combat” / “Les énigmes”). Mais les oppositions fonctionnent à l’intérieur des chapitres eux-mêmes (“Le chien et le cheval”). Sans compter les interférences d’un texte à l’autre. Si quatre chapitres se détachent dans leur unicité (“La jalousie”, “Les rendez-vous”, “Le basilic”, “L’ermite”), c’est qu’ils sont les temps forts de l’action. Un passionnant travail consisterait à reprendre l’itinéraire de l’auteur en suivant ces «poteaux indicateurs» que sont les titres, pour réagencer les plans

des armes à feu pour la maintenir. - «nonobstant» : En dépit de. Page 30 : - «Bonjour, frère» : «’’Buon giorno, fratello’’, salut ordinaire des Corses.» (note de l’auteur). - «Pepa» : Diminutif de Giuseppa. - «un peu mortifié» : Froissé dans son amour-propre. - «ce n’était qu’un Français» : Vendue à la France par Gênes, en 1768, la Corse avait gardé un farouche sentiment d’indépendance. «La fierté du Corse, lit-on dans la ‘’Revue trimestrielle’’, lui inspire une sorte de mépris pour les étrangers

amateur mais plein de complexes, littérateur amateur qui, ayant produit un roman à peine lisible, a des problèmes pour commencer son second livre. Quand Jake l’a présenté à Brett Ashley dans un bistro, il est tombé amoureux d’elle. En dépit de son amour apparemment sincère pour Jake, elle l’a accompagné pour un congé à Saint-Sébastien. Au retour, elle ne veut plus rien avoir à faire avec lui qui, cependant, continue à la poursuivre et cherche à se débarrasser de sa maîtresse, Frances Clyne. Quand

platoniques qui se rencontrent comme des fleurs au milieu de ruines sanglantes dans l'histoire du Moyen Age ; digne d'être secrètement le principe de toutes les actions d'un homme jeune ; amour aussi haut, aussi pur que le ciel quand il est bleu ; amour sans espoir et auquel on s'attache, parce qu'il ne trompe jamais ; amour prodigue de jouissances effrénées, surtout à un âge où le coeur est brûlant, l'imagination mordante, et où les yeux d'un homme voient bien clair. Il se rencontre dans Paris des effets

platoniques qui se rencontrent comme des fleurs au milieu de ruines sanglantes dans l’histoire du Moyen Age ; digne d’être secrètement le principe de toutes les actions d’un homme jeune ; amour aussi haut, aussi pur que le ciel quand il est bleu ; amour sans espoir et auquel on s’attache, parce qu’il ne trompe jamais ; amour prodigue de jouissances effrénées, surtout à un âge où le cœur est brûlant, l’imagination mordante, et où les yeux d’un homme voient bien clair. Il se rencontre dans Paris des effets

platoniques qui se rencontrent comme des fleurs au milieu de ruines sanglantes dans l'histoire du Moyen Âge; digne d'être secrètement le principe de toutes les actions d'un homme jeune; amour aussi haut, aussi pur que le ciel quand il est bleu; amour sans espoir et auquel on s'attache, parce qu'il ne trompe jamais; amour prodigue de jouissances effrénées, surtout à un âge où le coeur est brûlant, l'imagination mordante, et où les yeux d'un homme voient bien clair. Il se rencontre dans Paris des effets

grande rencontre l. 51-52, p. 13). Le lecteur s’attend donc à trouver des intrigues amoureuses et des entreprises de séduction dans le roman. Duroy serait-il un nouveau Dom Juan ? Le fait d’être sans argent le contrarie : il exprime sa colère et sa jalousie envers les hommes fortunés assis aux terrasses des cafés, en les qualifiant de « cochons » (l. 91, p. 14). Dénué de moralité, le héros se sent prêt à « [tordre] le cou […] sans scrupules » (l. 93-94, p. 14) à l’un d’entre eux. L’argent est donc

offre un remarquable exemple de fusion entre la langue de l'acte et celle du monologue intérieur (dès la première phrase du roman, l'absence de précision sur les circonstances de la scène concentre notre attention sur les sensations et les sentiments de Tchen et nous oblige ainsi à entrer dans la conscience du héros qui nous est présenté de l'intérieur. La forme interrogative exprime en raccourci tout un monologue intérieur, qui est comme un aparté. La forme elliptique («Découvert?») traduit sa nervosité

âgées de plus de 70 ans. La question des reliques à vérifier. Révélation du sénateur Tassoni (ami de Tancredi) à Concetta sur un des propos de Tancredi (invention du couvent; envie d’embrasser Concetta) : nostalgie de Concetta qui voit renaître son amour pour Tancredi. Le squelette empaillé du chien danois Bendico est jeté par la fenêtre. Constat et analyse sur la progression de l’œuvre. Une structure