Analyse Du Texte Poeme De Catulle

Catulle, Poèmes, LI Nominatif – Vocatif – Accusatif – Génitif – Datif - Ablatif Ad Lesbiam Ille mi par esse deo uidetur, Ille, si fas est, superare divos, Qui sedens adversus identem te Spectat et audit dulce ridentem, [misero (id)quod omnis
 eripit sensus mihi] ; nam simul te,
 Lesbia, aspexi, nihil est super mi
 vocis in ore, lingua sed torpet, tenuis sub artus
 flamma demanat, sonitu suopte
 tintinant aures, gemina teguntur
 lumina nocte. Otium, Catulle, tibi molestum est

Petite biographie de OVIDE OVIDE nait à Sulmone en 43 ACN et meurt en 17 ou 16 PCN. Il est originaire d’une famille aisée (de l’ordre équestre) et s’instruit en allant notamment à Athènes et en étudiant la rhétorique à Rome. Il entame une carrière juridique mais finit par l’arrêter pour commencer une carrière de poète. Il fréquente déjà les poètes HORACE, TIBULLE, et PROPERCE et à l’âge de 24 ans, il inaugure sa carrière par les Amours dédié à sa muse Corinne

Analyse linéaire du poème 1 Pleurez, doux alcyons, ô vous, oiseaux sacrés, 2-4-2-4 - Le poème s’ouvre sur un distique élégiaque en alexandrins (qui ne reprend donc pas la tradition de l’hexamètre dactylique et du pentamètre). - L’impératif « pleurez » est la seule marque du locuteur (le Poète) qui se réduit à une voix, une instance dépourvue de toute détermination subjective + apostrophe« ô vous » + effet de reprise et d’insistance en chiasme entre « doux alcyons » et « oiseaux sacrés » + tradition

Explication n° 6 Théophile Gautier, Emaux et Camées Poème Préface p. 39 fasc Comme Goethe sur son divan A Weimar s'isolait des choses Et d'Hafiz effeuillait les roses, Sans prendre garde à l'ouragan Qui fouettait mes vitres fermées, Moi, j'ai fait Émaux et Camées. Préface

à condition d'être enrichie. C’est Joachim du Bellay aidé de ses 6 amis de la Pléiade qui, à travers son oeuvre « Défense et illustration de la langue française » ont profondément influencé les changements de la langue française en 1549. Ce texte est un plaidoyer en faveur de la langue française qui impose le français comme langue du droit et de l'administration française. Du Bellay veut faire de la langue française « barbare et vulgaire » une langue élégante et digne c'est pourquoi il propose

important entre les deux éditions. Entre temps, Du Bellay a intercalé entre ce poème et le premier sonnet de L'Olive les sonnets 23 et 32. On peut donc supposer que le sonnet 32 est en quelque manière lié au sonnet 33. Il développe, en effet, le thème du temps: le poète y oppose le temps qui passe et qui fâne la beauté physique, à l'éternité qui touche les vertus morales et intellectuelles d'Olive. On a donc dans ce poème la présence de deux temporalités disctinctes: l'une définie et bornée, l'autre

ce qui met l’ensemble au niveau de moindre importance. • la parodie imite les techniques et le style d’une personne, d’un lieu ou d’une chose en vue de la ridiculiser. 3) les differents types de satire -L'épigramme : Poéme satirique de quelques vers (exemple Catulle (v.-87 à v.-54, Latin), Poésies. Voltaire (1694-1778), Poésies.) -Pamphlet : court écrit satirique (ex Blaise Pascal (1623-1662), Les Provinciales. Émile Zola (1840-1902), J'accuse) -Parodie : Imitation burlesque d'une oeuvre

Commentaire sur lamartine, " l'isolement " Le poème étudié est L’Isolement d’Alphonse Lamartine écrit le 22 ou le 23 août 1818. C’est la première méditation de son recueil Les méditations poétiques. L’Isolement est composé de 13 strophes de 4vers chacune. Les vers son des alexandrins de qualité suffisante. Lors de sa composition, Lamartine vivait depuis quelques semaines dans la maison de son père, isolé, l’âme triste à cause des sesproblèmes de santé, d’argent, ses mariages échoués et

les Contemplations). Mallarmé et Verlaine vont faire également des tentatives élégiaques. Verlaine pratique l’élégie familière et l’élégie latine (ce peut être aussi un poème d’invective ou un poème familier). Le grand élégiaque moderne, c’est Guillaume Apollinaire — cf. tous les poèmes d’Alcools, surtout le poème du mal aimé. Beaucoup de ces poètes modernes évitent le terme d’« élégie ». Dans les poésies étrangères des XIX° et XX° siècles, au contraire, le terme est souvent utilisé

sans douté été inspirées par les emblèmes de celui de Berlin, et que leur source artistique commune est française : le manuscrit de Glasgow a dû servir de modèle aux gravures à l’eau-forte attribuées à Gheraerts dans deux éditions londoniennes du poème de Marot (1568). Pour Romana Brova, l’influence de Pétrarque sur Marot, dans les six sonnets traduits du Canzoniere, aussi bien que dans les Psaumes, se reconnaît à des procédés similaires dans le traitement des sources bibliques, au même souci d’édifier