Analyse Passage Vipère Au Poing

Voir les articles de Françoise Leriche, BIP, n° 16, 1985, n° 18, 1987 et sa thèse, 1988. 7. La Prisonnière, GF, p. 350. 8. Ibid. p. 350. 9. La Prisonnière, op. cit. p. 481. 10. Voir les ouvrages d'Anne Henry, dans la bibliographie, p. 524. Analyse du "Temps retrouvé" 1. Denise Mayer, "Un chapitre inédit du Temps retrouvé", Commentaire, n° 22, Julliard, 1983. 2. Une note de cinq lignes, Pléiade, 1954, III, p. 1118. 3. Jean Milly, Les Pastiches de Proust, Armand Colin, 1970. 4. Brian G

une porte vitrée pratiquée dans la devanture donnant sur la rue, quoiqu'il fallût descendre quelques marches, le sol de l'atelier se trouvant audessous du niveau de la chaussée. Les curieux, ébahis, ne prenaient jamais garde aux inconvénients du passage à travers les défilés de l'atelier. S'ils regardaient les berceaux formés par les feuilles étendues sur des cordes attachées au plancher, ils se heurtaient le long des rangs de casses, ou se faisaient décoiffer par les barres de fer qui maintenaient

monarchie d’importantes ressources. ► l’an 1610 - Le 14 mai Paris se prépare à fêter Marie de Médicis, la nouvelle reine de France. Henri IV se rend en carosse chez son - 76 - surintendent des finances. Il n’a presque pas de garde. Tout à coup le passage est bloqué par deux charrettes mises de travers. Un homme apparaît et frappe le roi à la poitrine avec un grand couteau. Le meurtrier est aussitôt arrêté mais le roi est mort. Le tueur est un homme de 30 ans, maître d’école à Angoulême. Il est venu

– II Journal de Jonathan Harker (Suite) 5 mai Sans doute m’étais-je endormi ; sinon, comment aurais-je pu ne pas être frappé par le spectre qu’offrait ce vieux château ? Dans la nuit, la cour paraissait grande et comme, en outre, plusieurs passages obscurs partaient de là et conduisaient sous de grandes arches, cette cour paraissait peut-être encore plus grande qu’elle n’était en réalité. Je ne l’ai pas encore vue pendant la journée. La calèche s’arrêta, le cocher en descendit, puis me tendit

and politics. In England, he wrote not of his captivity or the state of France but of his feelings. He began in courtly mode, but 28 THE MIDDLE AGES courtly abstractions are personalized in ballades which project a new awareness of the passage of time as a source of regret and sadness. At Blois, he preferred the rondeau and wrote wistfully and simply of his uneventful life: hunting, festivities, the seasons. But if he reflects the sunset of a tradition, he renewed the tired metaphors of