Andromaque Registre Tragique

désordre dont elles sont cause ; et le vice y est peint partout avec des couleurs qui en font connaître et haïr la difformité. C'est là proprement le dut que tout homme qui travaille pour le public doit se proposer, et c'est ce que les premiers poètes tragiques avaient en vue sur toute chose. Leur théâtre était une école où la vertu n'était pas moins bien enseignée que dans les écoles des philosophes. Aussi Aristote a bien voulu donner des règles du poème dramatique, et Socrate, le plus sage des philosophes

nouveauté de ce caprice en ait rendu le succès assez favorable pour ne me repentir pas d'y avoir perdu quelque temps. Le premier acte ne semble qu'un prologue ; les trois suivants forment une pièce que je ne sais comment nommer : le succès en est tragique ; Adraste y est tué, et Clindor en péril de mort ; mais le style et les personnages sont entièrement de la comédie. Il y en a même un qui n'a d'être que dans l'imagination, inventé exprès pour faire rire, et dont il ne se trouve point d'original

des amertumes passées, mais lui révèle : «Quand tu seras dans la douleur, Viens à moi sans inquiétude... Ami, je suis la Solitude.» Puis, par un changement de registre frappant, le poète évoque l’amertume d’une rupture récente, à l’occasion de laquelle la «Vision» s’est à nouveau présentée. Il l’interroge avec véhémence, intrigué par sa mélancolie, son amitié, sa discrétion : «Tu me

contre moi que donner des armes. Je croyais apporter plus de haine en ces lieux. Mais, Madame, du moins tournez vers moi les yeux : Voyez si mes regards sont d'un juge sévère, S'ils sont d'un ennemi qui cherche à vous déplaire. Racine, Andromaque, acte III se. 7 (extrait), 1667. Texte2 Harpagon. - [...] Ah ! C'est moi. Mon esprit est troublé, et j'ignore où je suis, qui je suis, et ce que je fais. Hélas ! mon pauvre argent, mon pauvre argent, mon cher ami ! on m'a privé de toi ; et puisque

chœur s’efface. Dix neuf pièces sur quatre vingt treize nous sont parvenues. Parmi elles : Hippolyte, Andromaque, Oreste, Electre : tragédies « psychologiques. Produisent une émotion d’ordre passionnel et non plus moral. (cf. notre 17ème siècle avec Racine). La tragédie. Aucune scène d’amour dans la tragédie grecque. Destin : on parle du « fatum », du destin, qui écrase le héros tragique. Or il s’agit là d’un mot latin ! Dans la tragédie grecque, la fatalité porte le même nom que l’erreur :

désordre dont elles sont cause ; et le vice y est peint partout avec des couleurs qui en font connaître et haïr la difformité. C'est là proprement le dut que tout homme qui travaille pour le public doit se proposer, et c'est ce que les premiers poètes tragiques avaient en vue sur toute chose. Leur théâtre était une école où la vertu n'était pas moins bien enseignée que dans les écoles des philosophes. Aussi Aristote a bien voulu donner des règles du poème dramatique, et Socrate, le plus sage des philosophes

d’oral appelle et développe les compétences suivantes : • adapter l’attitude, la gestuelle et la voix à la situation d’énonciation (prise en compte de l’espace, des interlocuteurs, des règles qui régissent les tours de parole) ; • distinguer les registres de langue et choisir celui qui convient à la situation de communication (lexique, syntaxe, formes d’interpellation, marques de la politesse) ; • écouter et reformuler le discours d’autrui (les reformulations sont un moyen privilégié d’évaluer la

Comment se fait-il que la littérature a l’oral ? C’est dans le sens de ce qui a été produit. Il n’y a pas une vérité en littérature. Un élément peut-être défini par plusieurs choses. Chaque jour l’enseignant dit une nouvelle vérité. Est-ce que le registre d’une comptabilité est littérature, car il est écrit ? LES CONSTITUANTS QUI VONT DÉVELOPPER TOUTE LA LITTÉRATURE LITTÉRAIRE ! L’objet n°1 est l’aspect esthétique. Faire quelque chose de beau. Ce n’est qu’une définition partielle. Le deuxième

vocabulaire de l’analyse littéraire Corrigés des exercices Chapitre 5 La peinture d’une société : étude de trois personnages A. Étude du titre B. Structure et progression romanesques, étude du cadre temporel C. Le Colonel Chabert : genre et registre A. Le comte Ferraud : l’importance d’un personnage in absentia Fiche méthode : La nouvelle, bref historique de ce genre littéraire C. Derville, un homme de loi intègre Corrigés des exercices Corrigés des exercices B. La comtesse

vocabulaire de l’analyse littéraire Corrigés des exercices Chapitre 5 La peinture d’une société : étude de trois personnages A. Étude du titre B.  tructure et progression romanesques, S étude du cadre temporel C.  e Colonel Chabert : genre et registre L A.  e comte Ferraud : l’importance L d’un personnage in absentia Fiche méthode :  a nouvelle, bref historique L de ce genre littéraire C.  erville, un homme de loi intègre D Corrigés des exercices Corrigés des exercices