Anthologie Romanesque

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11. L’énonciation romanesque peut être typiquement féminine, sa réception aussi, au moins dans les représentations que s’en font les critiques modernes : d’où le débat, désormais clos, pensons-nous, sur le lectorat féminin du roman ancien, cf. les études publiées par J. Tatum

Belgique (Rodenbach), et même en Amérique latine. Ainsi, pour la première fois dans l’histoire de la littérature, un mouvement esthétique prit la dimension du monde moderne, étendant ses ramifications jusqu’au Japon où la publication, en 1905, d’une anthologie des auteurs symbolistes français conduisit certains poètes nippons à envisager de nouvelles règles prosodiques. D’ailleurs, les apports du Symbolisme, qui marqua incontestablement de son empreinte les théories surrealists. -Charles Baudelaire est

l'explication - si l'on ose dire - la plus diserte. Rousseau s'est intéressé, dit-il, à la question morale du triomphe de la volonté sur les passions : Il l'avait développée avec une liolte d'excitation fébrile dans La Nouvelle Héloïse. ouvrage du genre romanesque, ma is où les mouvements du cœur humain SOIÙ 8. Nous citons d'après le Tableau de la Jinérature française au XV/If siècle. Paris, 1852, t. Il. p. 255. LA NOUVELLE HÉLolsE DEV ANT LA CRITIQUE 19 quelquefois étudiés avec profondeur, en même

opérée par La Fontaine – s’est vraisemblablement produit dans ce cadre. J-L.P. – La fable était alors un genre vivant... Patrick Dandrey – On la pratiquait sous la forme d’exercices plutôt oratoires et scolaires, assez prosaïques. Il y avait des anthologies, reprenant le corpus ésopique, et on venait de retrouver les manuscrits du fabuliste latin Phèdre (15 avant J.-C./50 après J.-C.). J-L.P. – Le premier apport de La Fontaine serait donc littéraire ? Patrick Dandrey – C’est l’émergence à la poésie

lafemme dans l'Afrique traditionnelle, ensuite nous. examinerons la condition féminine dans le corpus à travers la typologie des personnages, des femmes victimes de l'injustice, les femmes devenues "objet " et enfin nous analyserons la technique romanesque avec la narration, l'espace et le temps, :il réalité et la fiction dans 1'histoire féminine. -- - PLAN DETAILLE DE LA THESE Introduction Nous avons commencé notre travail par une brève introduction. PREMIERE PARTIE: LA FEMME DANS L'AFRIQUE TRADITIONNELLE

Colchide : la première mention de l’héroïne la cite comme la « florissante épouse » de Jason (Hésiode, Théogonie, v. 992-1002), et des épopées tardives, comme les Argonautiques du poète grec Apollonios de Rhodes, font une place importante à l’épisode romanesque des amours du héros et de la princesse. S’étant éprise de Jason, Médée l’aida de ses conseils et composa pour lui, grâce à sa connaissance des simples1, un onguent qui le protégea au cours des épreuves imposées par Aiétès. Car Médée possède des

bas de page dans une édition critique de l’auteur en question. Avec certains correctifs (concernant, surtout, une meilleure prise en compte des acquis de la narratologie, p. ex. de la distinction fondamentale entre auteur et narrateur, que les anthologies citées plus haut - auxquelles on pourrait adjoindre l’ouvrage scolaire marxiste et « soixante-huitard » de Denise Brahimi-Chapuis et René Chalande, cité plus haut – ne font pas toujours, voire rarement), elle n’est pas dépourvue de validité

Quels objets s’offrent-ils le plus aisément à une approche didactique et aux exercices propres à l’enseignement : incipits, nouvelles, extraits, fragments poétiques, théâtre ou roman ? – Quels supports utiliser de manière préférentielle : manuels, anthologies, livres de poche, éditions scolaires et spécifiques ? – Quelle place et quel traitement conférer à la littérature francophone ? ARON Paul et VIALA Alain, L’Enseignement littéraire : Paris, PUF, 2005, « Que sais-je ? ». BOISSINOT Alain, ARMAND Anne

différents et d’être soumis à deux analyses ayant des visées divergentes. Pour ne prendre, à titre d’exemple, que l’analyse actancielle, on voit que les personnages de ce roman pourront être considérés comme les variables d’une structure actancielle romanesque propre à la littérature du XXème siècle, mais qu’ils participeront en même temps, comme des incarnations spécifiques, de la structure actancielle proprement bernanosienne. (Greimas 1966, §IX.1.f, pp. 148-149) Une telle explicitation des articulations