Anthologie Spleen Baudelaire

éditeurs ont constaté que le lectorat s’élargit chaque fois qu’un comédien lit seul sur scène, brochure en main, car le texte est incarné par un lecteur même. Fabuleuse « Anthologie » C’était mieux avant ? Air connu, au théâtre comme ailleurs. Pour s’en convaincre, il suffit de se plonger dans la fabuleuse Anthologie du théâtre français que le critique et éditeur Philippe Tesson publie en cinq volumes. Un par siècle mais dans le désordre : après le xixe, et avant le xxe et le Moyen Âge

éditeurs ont constaté que le lectorat s’élargit chaque fois qu’un comédien lit seul sur scène, brochure en main, car le texte est incarné par un lecteur même. Fabuleuse « Anthologie » C’était mieux avant ? Air connu, au théâtre comme ailleurs. Pour s’en convaincre, il suffit de se plonger dans la fabuleuse Anthologie du théâtre français que le critique et éditeur Philippe Tesson publie en cinq volumes. Un par siècle mais dans le désordre : après le xixe, et avant le xxe et le Moyen Âge

pratique, largement théorisée dans le Manifeste du surréalisme de 1924, et l'avait explicitement reliée aux expériences médiumniques dont la fin du XIXe et le début du XXe siècle avaient laissé de larges comptes rendus : l'article en proposait une anthologie bien informée. Il était illustré d'un grand nombre de dessins automatiques parus entre autres dans une monographie de Théodore Flournoy, Esprits et médiums : mélanges de métapsychique et de psychologie, publiée en 1911. On y trouvait en particulier

théâtral qui rende compte de l’écriture, de la langue, du style, de la traduction. » Ce constat de carence est partagé tant par Jean-Pierre Engelbach, qui dirige A Fabuleuse « Anthologie » C’était mieux avant ? Air connu, au théâtre comme ailleurs. Pour s’en convaincre, il suffit de se plonger dans la fabuleuse Anthologie du théâtre français que le critique et éditeur Philippe Tesson publie en cinq volumes. Un par siècle mais dans le désordre : après le xixe, et avant le xxe et le Moyen Âge qui

contiennent toujours plusieurs hypothèses locales afférentes. Par exemple, pour une analyse dont l‘objectif de description porte sur les oppositions chez Baudelaire, des hypothèses locales comme celles-ci peuvent être formulées : si les oppositions sont si fréquentes dans Les fleurs du mal, c‘est en raison de l‘idéologie dichotomique de Baudelaire; si la figure d‘opposition privilégiée est l‘oxymore plutôt que l‘antithèse, c‘est que l‘oxymore produit une opposition plus violente parce que plus rapprochée

charme – du texte pour aller en trouver les issues possibles dans le répertoire du déjà dit. » C’est ce qu’Umberto Eco nomme dans Lector in Fabula les « promenades inférentielles. » 45 39 BERCHET, Jean-Claude, , Introduction au voyage en Orient, Anthologie des voyageurs dans le Levant, éd.Robert Laffont, collection Bouquins 1985, p.9 40 CINTRA IVA et al., , op.cit, p.65 41 MAALOUF, Amin, Le Périple de Baldassare, op.cit., , p.37 42 Ibid., p.60 43 Ibid., p.53 44 Ibid., p.110 45 ECO, Umberto, op.cit

campagne, cache-toi dans ta couverture, ne tourne pas en dérision ce qu’ils font : ils ont soif insatiable de l’infini, comme 1 2 Gaston Bachelard, Op. Cit., pp.32-36. J.-L. Steinmetz indique ici qu'il y a ici une communauté de pensée avec le Baudelaire des Paradis artificiels, qui "souligne la passion de l'infini qui anime les hommes et les entraîne à bousculer les repères moraux habituels." 16 toi, comme moi, comme le reste des humains à la figure pâle et longue. Même, je te permets de

Rembrandt : www.rijksmuseum.nl/asp/start.asp? language=uk http://expositions.bnf.fr/rembrandt/ Michel-Ange : www.educnet.education.fr/veille-educationnumerique/avril-2010/visite-virtuelle-chapellesixtine Watteau : www.louvre.fr/llv/commun/home.jsp b. Baudelaire, ici poète, mais aussi critique d’art, cherche à « donner à voir » le style des tableaux de chaque peintre. Pour cela, il évoque les différentes composantes en peinture : – la lumière : Rembrandt, un rayon d’hiver (v. 8) ; Watteau, décors frais

physique, morale ou verbale, la violence m’écœure. Je suis désolée, mais je ne vois toujours pas ce que ces paroles ou ces actes répugnants ont à voir avec l’art. ÉLISE – « Tu m’as donné ta boue et j’en ai fait de l’or. » Tu ne connais pas ce vers de Baudelaire ? LAURE, avec hésitation – Si... Mais je ne vois pas le rapport avec le théâtre. ÉLISE – Les écrivains parviennent à transformer cette boue en or, cette violence en art. Il suffit de lire quelques vers pour s’en convaincre. Tiens, je me souviens

3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. Michel de Montaigne Jean-Baptiste Poquelin dit Molière Madame de Sévigné Voltaire Denis Diderot Jean-Jacques Rousseau François-René de Chateaubriand Honoré de Balzac Victor Hugo Charles Baudelaire George Sand Arthur Rimbaud Marcel Proust Albert Camus Nathalie Sarraute Jean-Paul Sartre Marguerite Duras Patrick Modiano Pour les Nuls est une marque déposée de Wiley Publishing, Inc. For Dummies est une marque déposée de Wiley Publishing, Inc