Anthologie éloge

attaché au théâtre du Siècle d’Or esapgnol (Calderon, Lope de Vega). Quant à la nécessité de faire reposer la révolution darmatique sur l’autorité d’un modèle consacré, François Guizot (qui fait précéder sa traduction shakespearienne d’un Éloge de Shakespeare) et Stendhal (Racine et Shakespeare,1825) conseillent aux dramaturges romantiques de puiser dans le théâtre de Shakespeare. Guizot valorise le modèle du théâtre élisabethain plaidant pour l’élargissement du public à toutes les classes

là de la force, bien que les réactions que provoquent ces troubles (et qui sont tes romans)[69], en donnent l’illusion à tes disciples. Fort? Comment le serais-tu, toi si vulnérable que l’échec d’un livre te rend malade, et si vain que le moindre éloge d’un sot te fait aussitôt douter de sa sottise? II est vrai que, deux ou trois fois dans ta vie, tu as combattu pour des idées. Mais c’était après de patients calculs et parce que tu ne doutais plus de leur triomphe. En un de tes rares moments de confiance

par Jdanov. L’examen du compte-rendu sténographique de cette réunion ne révèle pas l’importance cruciale du compositeur germanique. Jamais, au cours des trois jours que dura la conférence - et l’intervention de trente musiciens - on ne fit de grand éloge ou d’importants débats sur Beethoven et sa musique. À peine quelques allusions ont été faites à ce sujet, mais pas plus qu’à d’autres compositeurs. L’absence de vraies discussions pose la question du réel besoin des compositeurs soviétiques de faire

budgets réalistes et – oserai-je dire – du temps. Vous peinerez à trouver un directeur ou un rédacteur qui ne fasse pas l’éloge passionné du reportage de fond. Mais vous trouverez rarement chez eux le même enthousiasme, voire la capacité, à traduire cet éloge en réalité. Ils font généralement partie du problème, alors qu’on aimerait tant les voir comme un élément de solution pour changer la culture de manière globale. La bonne nouvelle, c’est que notre retard dans ce domaine n’a rien à voir avec nos gènes

le 24 mars 1529. Les cours sont dispensés aux collèges de Cambrai et Tréguier (actuelle place Marcellin-Berthelot à Paris), puis au Collège royal dont Louis XIII pose la première pierre le 18 août 1611 – devenu au XIXe siècle le Collège de France. Éloge de la calvitie… Au nom d’Érasme est associé le titre de son oeuvre la plus connue : l’Éloge de la folie (1511). C’est un ouvrage étonnant d’habileté, d’humour et de finesse. Érasme l’écrit en une semaine, en se rendant d’Italie en Angleterre où l’attend

antiphrases toute l’ironie grinçante du poète. Dans le dernier tercet, il évoque avec autant d’enthousiasme et tout aussi ironiquement « les beaux discours concis, mais pleins de sens ! », à savoir le magnifique éloge funèbre qui ne peut manquer de venir couronner la cérémonie. 3. Un éloge paradoxal Verlaine cherche effectivement à surprendre, à provoquer le lecteur, en présentant cet enterrement, contre toute attente, comme une cérémonie plaisante, joyeuse : il en fait donc l’éloge inattendu,

mars 1529. Les cours sont dispensés aux collèges de Cambrai et Tréguier (actuelle place Marcellin-Berthelot à Paris), puis au Collège royal dont Louis XIII pose la première pierre le 18 août 1611 – devenu au XIXe siècle le Collège de France. Éloge de la calvitie… Au nom d’Érasme est associé le titre de son œuvre la plus connue : l’Éloge de la folie (1511). C’est un ouvrage étonnant d’habileté, d’humour et de finesse. Érasme l’écrit en une semaine, en se rendant d’Italie en Angleterre où l’attend

antiphrases toute l’ironie grinçante du poète. Dans le dernier tercet, il évoque avec autant d’enthousiasme et tout aussi ironiquement « les beaux discours concis, mais pleins de sens ! », à savoir le magnifique éloge funèbre qui ne peut manquer de venir couronner la cérémonie. 3. Un éloge paradoxal Verlaine cherche effectivement à surprendre, à provoquer le lecteur, en présentant cet enterrement, contre toute attente, comme une cérémonie plaisante, joyeuse : il en fait donc l’éloge inattendu, paradoxal

antiphrases toute l’ironie grinçante du poète. Dans le dernier tercet, il évoque avec autant d’enthousiasme et tout aussi ironiquement « les beaux discours concis, mais pleins de sens ! », à savoir le magnifique éloge funèbre qui ne peut manquer de venir couronner la cérémonie. 3. Un éloge paradoxal Verlaine cherche effectivement à surprendre, à provoquer le lecteur, en présentant cet enterrement, contre toute attente, comme une cérémonie plaisante, joyeuse : il en fait donc l’éloge inattendu, paradoxal

et négatif que les Voyageurs de l’impériale ; le mot de Claudel, qui y voit un « roman-poème », semble rendre compte, plus justement, de sa réalité et de son énergie inventive propres. La réception des Communistes, qui en fait, au sein du parti, un éloge de la classe ouvrière, est ressentie par Aragon comme une erreur d’appréciation de l’ambition propre au roman : réception trop monologique pour un objet qui a l’ambition d’être « une machine inventée par l’homme pour saisir le réel dans sa complexité