Anti Pièce Rhinocéros Ionesco

présidentielle. Doc projeté sur les partis politiques (version mise à jour par rapport à la page 210 de votre manuel) * L’extrême droite s’appuie sur une argumentation hostile à l’immigration, sur les questions sécuritaires et une tendance anti-européenne (souveraineté nationale), sur un Etat à la fois fort mais peu interventionniste en économie. Le principal parti est le Front national, mené par Jean-Marie Le Pen qui parvient au second tour de la présidentielle en 2002. Depuis le parti semblait

individus. Si ses personnages manient avec subtilité l’art de la controverse, ils mettent en œuvre de multiples stratégies discursives que ce travail de recherche fera ressortir. Approche Nous rappelant les paroles de L. Jouvet selon qui « une pièce est une conversation »9, nous avons posé comme prémisse de cette recherche que le texte dramatique, sous la forme des répliques prises en charge par des personnages entrant en interaction, se laisse analyser sans résidu comme une conversation. Nous

vision et l’imagination ». « L’œuvre surgit dans son temps et de son temps, mais elle devient œuvre d’art par ce qui lui échappe ». André Malraux. « L’œuvre d’art n’est pas le reflet, l’image du monde ; mais elle est à l’image du monde ». Eugène Ionesco. « L’œuvre d’art naît du renoncement de l’intelligence à raisonner le concret ». Albert Camus, « Le mythe de Sisyphe ». « Les intentions d’un artiste, comme les explications du spectateur, sont toujours de fausses clés. Elles n’abordent qu’un côté

types d’actants : actant (terme A), anti-actant ou antactant (terme B), négactant (terme non-B) et négantactant (terme non-A) (Greimas et Courtés, 1979 : 4). L’étude de ces sous-classes actantielles est complexe. Nous tenterons d’y voir un peu plus clair. Mais d’abord, précisons que le carré sémiotique est un dispositif permettant de développer une opposition donnée en plusieurs sous-catégories, jusqu’à dix; pour des détails, voir Signo (www.signosemio.com). Les anti-actants pertinents dans la pratique

geste Lyric poetry to Rutebeuf Romance Comic realism Le Roman de Renard The fabliau The literature of devotion, moral reflection and information Learning and ideas Theatre Later lyric poetry Fifteenth-century ‘modernism’ Chartier Charles d’Orléans The anti-courtly reaction ‘Rhétoriqueurs’ Villon Conclusion xxii 1 1 2 2 3 4 6 7 10 12 17 17 18 19 22 23 25 26 27 27 28 29 29 30 vi 2 CONTENTS THE RENAISSANCE The Age of François I The restitution of letters and the renewal of faith The impact

« notre » adjectif possessif qui renvoie à l’ensemble des hommes; il s’inclue dans une communauté humaine. Puis il utilise des formules impersonnelles « il faut » « il faudrait » : conseil, injonction. Formule assertive; ton affirmatif de ces valeurs anti-racistes. Fin du texte ressemble à un texte de loi. Le pronom indéfini « on » renvoie à l’ensemble des humains : il a une valeur de généralité. Important car l’auteur montre qu’il défend un idéal qui concerne tous les humains et pas seulement son

peurs existentielles et les aspirations profondes de la race noire. Il en va de même des productions dramatiques de Wole Soyinka et d’Aimé Césaire qui sont traversées par une horreur invincible de la fossoyeuse. A l’instar des personnages d’Eugène Ionesco, ceux de Wole Soyinka et d’Aimé Césaire n’échappent nullement « à l’esclavage de l’angoisse ».100 Logée dans le tréfonds de la nature humaine, la terreur de la mort emplit tant le théâtre de Wole Soyinka que celui d’Aimé Césaire. Dans cette perspective

est ? » - le langage cache l'essentiel : la vacuité de l'existence Exemples : « Je m’appelle Mouaque, comme tout le monde » Références complémentaires : ça parle, comme chez Beckett ou dans les Chaises de Ionesco cf le dialogue entre le Logicien et l'Académicien au début de Rhinocéros - des effets de mise en abyme et des passages métatextuels (réflexion sur le pouvoir de la fiction) Exemples : le monologue central de Gabriel avec les références à l'auteur, dénonce le roman comme artifice

Les réécritures. Œuvre complète : Macbeth, Shakespeare, 1606 Lectures cursives : 1. Cinna, Corneille 2. Macbett, Ionesco Complémentaires : 1. « Le Château de l’Araignée », film d’Akira Kurosawa (1957) : transposition cinématographique au temps & au pays des samouraïs ; le poids du destin ; la métaphore arachnéenne.

Les choses de Ponge Prévert fait le Jacques Poèmes de Char : habits à merveilles L’ébéniste du sens : Guillevic Cadou, l’infiniment doux Chapitre 24 - Depuis 1950, la scène Coups de théâtre Les salles d’attente de Beckett « La Cantatrice » sauve Ionesco Les mots en jeu Léger et rare : deux Tardieu Les sassafras d’Obaldia, le « Tchin-Tchin » de Billetdoux La société au pilori Adamov et la Machine à sous De Genet, débat Arrabal, provocateur, tendre et cruel Chapitre 25 - Les fortunes du roman (1) Les