Apparition Maupassant

Guy De Maupassant Une vie Chronologie, préface et archives par Pierre Cogny Collection "GF"; 274 Copyright: Garnier-Flammarion, 1974 Transcription en braille intégral: Association pour le Bien des Aveugles, Genève novembre 1994 Préface "Quand parut "Une vie", la critique, cette grande parleuse, qui souvent tente de démolir un chef-d'oeuvre, n'avait pas de mots assez durs pour crier que mon roman n'était pas vrai que les faits n'étaient pas possibles. Eh bien, les faits que j'ai exposés

paysage ? métaphore.Le " vent " est un fouet ? image de la souffrance.Le feu est comme suspendu ? vision de l'enfer, de la réalité de la mine.Ce dévoilement inattendu de la nature du site souligne son caractère inhumain. Les symboles de la mort :" apparition fantastique ", animalisation du paysage." noyée de nuit et de fumée " (l.45) ? impression d'étouffement.Personnification de la bâtisse : " voix ", " respiration grosse et longue "La dernière phrase produit un effet de rupture ? retour à la réalité

vendu. Vingt ans plus tard, le fils Vallin, devenu un jeune homme riche, refait son apparition. Il entre dans la chaumière des Vallin et embrasse ses parents qui fêtent son retour. Le fils des Tuvache, jaloux, en veut tant à ses parents de ne l’avoir pas vendu qu’il les insulte avant de partir pour toujours Le cadre spatial et temporel est réaliste : la campagne normande à la fin du 19ème siècle. Guy de Maupassant comme un auteur de nouvelles réalistes s’est appliqué à décrire fidèlement la société

silhouette d'une cheminée d'usine; de rares lueurs sortaient des fenêtres encrassées, cinq ou six lanternes tristes étaient pendues dehors, à des charpentes dont les bois noircis alignaient vaguement des profils de tréteaux gigantesques; et, de cette apparition fantastique, noyée de nuit et de fumée, une seule voix montait, la respiration grosse et longue d'un échappement de vapeur, qu'on ne voyait point. Le XVIII siècle est un siècle ou les auteurs cherchent à dépeindre la société tel qu’elle est

trompent pas. Ce que l’on voit est forcément vrai. La présence récurrente de ce champ lexical doit donc convaincre le lecteur que les faits surnaturels sont réels. Le choix d’un narrateur à la première personne est clairement une tentative de Maupassant pour rendre le récit plus crédible. Cependant ce choix ne convainc pas entièrement le lecteur. 2) Les doutes du lecteur. Point de vue interne : tout est vu à partir du regard du narrateur. Le lecteur peut donc facilement douter : peut-être que

silhouette d'une cheminée d'usine ; de rares lueurs sortaient des fenêtres encrassées, cinq ou six lanternes tristes étaient pendues dehors, à des charpentes dont les bois noircis alignaient vaguement des profils de tréteaux gigantesques ; et, de cette apparition fantastique, noyée de nuit et de fumée, une seule voix montait, la respiration grosse et longue d'un échappement de vapeur, qu'on ne voyait point. Analyse : I) L'incipit 1. Une ouverture assez classique du roman On y trouve quelque chose

descendaient coup sur coup dans l’estomac, gonflant sa gorge en passant. Parfois il s’interrompait, prêt à crever à la façon d’un tuyau trop plein. Il prenait alors la cruche au cidre et se déblayait l’oesophage comme on lave un conduit bouché. Guy de Maupassant, Contes de la bécasse [Donner l’orthographe de « Walter Schnaffs » et d’ « oesophage »] *** Du reste, les bonheurs pleuvaient dans cette maison. M. Grégoire, très jeune, avait épousé la fille d’un pharmacien de Marchiennes, une demoiselle laide

l'objectivité à la subjectivité. Ils utilisent « un caractère scientifique », les faits du roman ont été observé ou déjà vécu pour avoir de l'authenticité. Les écrivains principaux du réalisme : Gustave Flaubert (malgré lui), son disciple Guy de Maupassant, les frères Edmond et Jules de Goncourt (1822-1896 et 1830-1870) et, dans une sorte d’apothéose qui a été nommée le naturalisme, Emile Zola. La littérature réaliste est caractérisée pour l'essentiel par les romans produits en Europe et aux États-Unis

un chef-d’œuvre. Avec ses romans comme « L’éducation sentimentale » en 1869, il s’affirme comme le maître du réalisme. Flaubert mène un travail passionné et minutieux, il multiplie les brouillons et soigne chacune de ses phrases. Le jeune Guy de Maupassant deviendra ensuite son élève. Cependant, les romans publiés plus tard ne rencontreront pas le succès espéré. Préoccupé par des soucis d’argent et épuisé par le travail, Flaubert meurt en 1880, laissant derrière lui inachevé son dernier roman « Bouvard

février 1665), Acte V, extrait de la scène 5 et scène 6.. Texte B: Chartes Baudelaire, “Don Juan aux Enfers”, Les Fleurs du Mal, 1857, Texte C: Jules Barbey d’Aurevilly, “Le plus bel amour de Don Juan”, Les Diaboliques, 1874. Texte D : Guy de Maupassant, Mont-Oriol, 1887. Annexe : Michel Tournier, “Le miroir des idées”, Extrait de Don Juan et Casanova, TEXTE A: Molière, Dom Juan, 1665. Scène 5- Don Juan, Sganarelle, un spectre Visitant le tombeau du Commandeur qu’il a tué en duel, Don