Architecture D Intérieur

GIEDION Sigfried, Walter Gropius, l’homme et l’œuvre, Paris, 1954, 249 p. GROPIUS 1969, 1995 GROPIUS Walter, Apollon dans la démocratie. La nouvelle architecture et le Bauhaus, La Connaissance, Bruxelles, 1969, p. 105 à 144. GROPIUS Walter, Architecture et société, Editions du Linteau, Paris, 1995, 199 p. KIEREN, 2006 KIEREN Martin, Walter Gropius, architecte et inventeur du Bauhaus – sa vie et son œuvre en

Probablemnt un prototype de l'éxploitation agricole de la fin du neolithique. Le systeme des mures qui se croisent à angle droit.la piece centrale est un batiment rectangulaire avec (l'acces)l'ouverture sur le grand coté. Architecture Sumérienne • Les Sumériens connaissaient en architecture l’arc, la voûte, les coupoles, les fondations, les murs épais et solides. La brique crue, d’argile moulée et séchée au soleil, et la brique cuite au four composaient les matériaux de construction. Le bois importé était

............................ 37 2. LES REPRÉSENTATIONS DU HALL D’ENTRÉE............................................ 42 2.1. LECTURES DU HALL D’ENTRÉE ........................................................................... 42 2.1.1. Éléments intérieurs.................................................................................... 42 2.1.2. Conditions ambiantes ................................................................................ 43 2.1.3. Décoration intérieure ................

vitesse de chute de différents corps aurait été faite depuis le sommet de la tour (la vitesse de chute de divers corps est la même quel que soit la masse du corps), ce qui invalida l'hypothèse d'Aristote. Architecture Description Creuse, haute d'environ 56m et possédant un diamètre intérieur de 7,4m et extérieur de 15,5m, la Tour de Pise, de style roman, est composée de huit étages et pèserait plus de 14000t. Elle a été bâtie par-dessus une villa datant du IIIème siècle, qui avait été érigée

- - - p4 Lumière naturelle pour l’architecture -Lumière naturelle - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - p6 -Frome, masse, volume et lumière - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - p7 -Architecture en mouvement - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - p11 Ambiences lumineuses - Silence et lumière - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - p13 - Lumière et l’état d’âme - - - - - -

Corbusier comme l’un des architectes les plus importants du vingtième siècle. Importance architecturale Lorsque la construction de la Villa Savoye commença en 1928, Le Corbusier était déjà un architecte internationalement célèbre. Son livre Vers une architecture avait été traduit en plusieurs langues, et son travail sur le bâtiment Centrosoyuz à Moscou l’avait mis en contact avec l’avant-garde russe. En tant que l’un des premiers membres du Congrès International d’Architecture Moderne (CIAM), il devenait

répond au principe "fonctionnaliste" selon lequel la forme du bâtiment découle uniquement de l'organisation fonctionnel de l'espace intérieur (La forme suit la fonction louis sullivan) ainsi qu'au nouveau système constructif, développer a l'époque, basé sur trois matériaux: le métal, le béton et le verre (début des grand building aux état unis). Et l'esthétique intérieur souvent trop épuré, trop vide (matériaux, aménagement de l'espace, mobilier..) correspond lui aussi, a un archétype du style moderne

théorie est l’explication rationnelle d’une pratique du bon sens et de l’expérience. C’est « la science du savoir-faire ». Aujourd’hui la fenêtre sous-entend trois projets : un projet de vue, un projet de lumière et un projet d’articulation entre intérieur et extérieur. La fenêtre traditionnelle réunit bien ses trois projets mais les exceptions existent. En effet, les architectes du XXe siècle introduisent le concept de « mur-rideau » qui est une bande de fenêtres qui sera aidé par l’apparition de

variés : scènes mythologiques, natures mortes, oiseaux et autres animaux.Les fresques étaient utilisé comme piper-peint ,Ce qui frappe avant tout dans la peinture pompéienne, c’est l’illusion du réel. Animaux et oiseaux semblaient animer jardins et intérieurs. Tel ce chien représenté en mosaïque sur le sol d'un couloir (cave canem), si vrai qu’il semblait aboyer contre le visiteur. Ces peintures transformaient la maison pompéienne en musée imaginaire. On entre, d’une certaine manière, dans l’univers

ur, les changeurs  et les banquiers avaient une place dans les nefs latérales. Les galeries supérieures étaient un  lieu de promenade pour les oisifs (personnes qui peuvent vivre sans travailler grâce à leur  fortune).    La richesse du décor intérieur varie selon l'importance des monuments et du lieu à vénérer,  ou selon le rôle social des donateurs.     Le marbre est utilisé à profusion, pour la construction et le mobilier, tandis que les murs de la  nef principale, l'arc triomphal et le cul