Architecture L Espace Vivant

Giedion, est que c’est un espace clos, un espace intérieur. Aujourd’hui il est presque impossible de réfléchir à l’espace architectural autrement. Quand on dit « architecture »généralement on pense alors à un bâtiment, une façade, un musée, jouant de volumes, de (non)symétries évidentes, d’immeubles plus ou moins hauts, d’édifices impressionnants, originaux, surprenants… mais lorsqu’on parle d’« espace architectural », on

de créer au cœur de la capitale équipement culturel d'un type nouveau, entièrement voué à la création moderne et contemporaine, où les arts plastiques côtoieraient les livres, le design, la musique, le cinéma. La caractéristique pple de cette architecture, ce qui la rend aussi aussi très controversée, est que tout ce qui est traditionnellement dissimulé est ici volontairement montré, canalisations de couleurs vives fixées à la façade, escalator semblable à une chenille transparente, passerelles

Construction de l’espace-temps III, 1924 Theo van Doesburg Construction des couleurs dans la 4e dimension de l espace temps l’espace-temps 1924 Theo van Doesburg Cornelis van Eesteren Atelier d’artiste 1923 "La nouvelle architecture (…) ne connaît pas un schéma a priori, un moule où elle verserait les espaces fonctionnels ( ) Les division et subdivision des espaces de fonctionnels. (…) l'intérieur et de l'extérieur se déterminent d'une manière rigide par des plans rectangulaires

construction, il semble, à première vue, qu’elle ne se distingue pas de la statuaire. Étienne Souriau trouve de l’une à l’autre cette unique différence que la statue est figurative; en sorte que la sculpture abstraite contemporaine lui paraît une architecture, libérée seulement des utilités. D’autres auteurs sont plus prudents et se contentent d’affirmer que la distinction des deux arts ne serait pas originelle mais aurait été acquise au cours des siècles. Hegel soulignait l’assimilation de la sculpture

habitations en harmonie avec l’environnement où elles sont construites.  Il perçoit les pièces d'un bâtiment comme des organes autonomes qui constituent un corps cohérent. Il pousse l'analogie avec le monde vivant jusqu'à prétendre que la construction doit représenter la croissance d'un être vivant. À partir de 1897 le style de Frank Lloyd Wright se révèle, avec les maisons de la prairie (Prairie Houses) dont sa maison d'Oak Park est un précurseur; ce sont des pavillons d’un seul tenant ou en plusieurs

l'espace » Architecture, urbanisme, arts des jardins. Les « arts du langage » Littérature écrite et orale (roman, nouvelle, fable, légende, conte, mythe, poésie, théâtre, essai, etc.) ; inscriptions épigraphiques, calligraphies, typographies. Les « arts du quotidien » Arts appliqués, design, objets d'art ; arts populaires. Les « arts du son » Musique vocale, musique instrumentale, musique de film et bruitage, technologies de création et de diffusion musicales. Les « arts du spectacle vivant » Théâtre

Préhistoire 1.1 Matériaux préhistoriques 1.2 Architectures préhistoriques 2 Antiquité 2.1 Architecture et Histoire de l'Antiquité 2.2 Architectes antiques 2.3 Matières & Matériaux mis en œuvre dans l'Antiquité 2.4 Architectures antiques 3 Architecture occidentale 3.1 Moyen Âge 3.1.1 Architecture et Histoire du Moyen Âge 3.1.2 Architectes du Moyen Âge 3.1.3 Matériaux du Moyen Âge 3.1.4 Architectures du Moyen Âge 3.2 Renaissance 3.2.1 Architecture et Histoire de la Renaissance 3.2.2 Architectes

conférences à Londres, au cours desquelles il développe les fondements même de l’architecture « organique » aussi désignée comme l’architecture « moderne ». Et bien que vaniteux il est vrai, à toujours louer et prêcher l’aspect héroïque de son architecture comme le soulignent ces quelques citations : « Tout d’abord, je fus tenté de biaiser quelque peu, je m’étais vu comme une espèce de prophète, m’étais figuré chargé du grand message qu’attendait l’humanité et voilà qu’en fin de compte je me retrouvais

l’architecte a privilégié de ce fait les espaces de circulation, envisageant la maison comme la trame d’un scénario de parcours.   Le fait même de placer des fenêtres entre la terrasse et le jardin marque la séparation entre un intérieur et un extérieur au volume de la maison et privilégie les jeux de regard, les ambiguïtés entre l’intérieur et l’extérieur…   La maison est construite comme un parcours pour l’habitant mais aussi pour le regard qui circule d’espace en espace, tantôt cadré par des fenêtre

forme cristallisée géante de cette onde longue matérialisée par l’urbanisation totale des sociétés. Ce faisant, il analyse l’emprise permanente du fonctionnalisme sur l’ensemble de l’architecture : par l’intériorisation violente, dans le corps, de cet espace urbanisé et unifié en tant que forme géométrique radicale assignée à l’axiologie perspective, et par la production répétitive de la cellule-enveloppe du corps, une forme sociale et surtout politique qui prend possession de l’espace, le fabrique, et