Argument De René Char Fureur Et Mystere

seconde modernité » – Verlaine et l’« impressionnisme » musical – Lautréamont ou les impostures de la langue – Mallarmé ou les frontières du discours – Les expérimentations surréalistes (écriture automatique, poésie et peinture) – Francis Ponge et/ou René Char (l’écriture des « choses », la « parole en archipel ») – Yves Bonnefoy et/ou Michel Deguy (modernité et actualité du poème) – Les Oulipiens (poésie, logique et informatique : une « post-modernité » poétique ?) ✓ 6 autres séances se partageront l’étude

demi-catalepsie. Elle vacille de plus en plus. La Grande Prêtresse lui attache les cheveux avec un foulard vert et prononce quelques paroles rituelles. Tombée dans un état de prostration, la hounsi est emmenée dans l'arrière-scène, le « lieu des mystères », où elle va peu à peu reprendre ses esprits. Tour à tour, trois autres hounsi vont être chevauchées par des esprits. La prêtresse leur remet les insignes de leur rang, un drapeau, un bâton, un foulard suivant le cas. La scène est d'une intense

Quand il entra dans le salon, tous se levèrent à grand bruit, on l’embrassa ; et avec les fauteuils et les chaises on fit un large demi-cercle autour de la cheminée. M. Gamblin lui demanda immédiatement son opinion sur Mme Lafarge. Ce procès, la fureur de l’époque, ne man-qua pas d’amener une discussion violente ; Mme Mo-reau l’arrêta, au regret toutefois de M. Gamblin ; il la jugeait utile pour le jeune homme, en sa qualité de futur jurisconsulte, et il sortit du salon, piqué. Rien ne devait surprendre

captiver : l'image spéculaire est-elle illusoire au FIGURES 1 ou réelle? Est-elle un reflet ou un double? Quand il s'agit d'un vrai miroir, l'épreuve est facile, mais le reflet dans l'eau, avec les profondeurs qu'il recouvre, contient un peu plus de mystère : Le soleil s'y fait si bien voir y çontemplant son beau visage. Qu'on est quelque temps à savoir Si ç'est lui-même ou son image, Et d'abord il semble à nos yeux Qu'il s'est laissé tomber des deux 1. Qui peut assurer en effet qu'il n'y a pas au

programme. Les Gommes (1953) et La Jalousie (1957) ne relèvent pas d’une esthétique ni même d’une poétique romanesque analogues. Ces deux romans, dans leur différence manifeste, attestent, comme le dit Barthes dans un article publié en 1958 dans Arguments, qu’il n’y a pas d’école Robbe-Grillet mais un geste créateur qui se poursuit, s’approfondit, bifurque, n’en finit pas de (se) chercher. Face au sujet, il pouvait être tentant d’opérer une distinction entre les deux œuvres : Les Gommes relevant davantage

tombées c’est pourquoi s’imposent le sentiment de vacuité de la vie et la conscience de l'absurdité d'un monde qui ne vaut rien mais qui tient quand même. La « fin du monde latin » est proclamée, on entre dans la « décadence », la « dégénérescence ». René-Pierre Colin explique dans Splendeurs et misères du roman populaire que l’après-guerre est marquée par la fascination du morbide engendrant anémie et marasme. La mélancolie devient, semble t-il, un culte, une façon de réagir à ce monde qui se dégrade

sentimentale Quand il entra dans le salon, tous se levèrent à grand bruit, on l'embrassa ; et avec les fauteuils et les chaises on fit un large demi−cercle autour de la cheminée. M. Gamblin lui demanda immédiatement son opinion sur Mme Lafarge. Ce procès, la fureur de l'époque, ne manqua pas d'amener une discussion violente ; Mme Moreau l'arrêta, au regret toutefois de M. Gamblin ; il la jugeait utile pour le jeune homme, en sa qualité de futur jurisconsulte, et il sortit du salon, piqué. Rien ne devait surprendre

fait que Glissant et Kateb3 étaient à Paris durant la période où est apparu le phénomène Faulkner (c’est-à-dire les années quarante et cinquante). Cet intérêt soudain en France pour l’œuvre de Faulkner est dû, d’un côté, aux bonnes traductions de René-Noël Raimbault et de Maurice Edgar Coindreau, et d’autre part, au travail critique de quelques grands écrivains français de l’époque, à savoir Jean-Paul Sartre, André Malraux et Albert Camus. Sartre s’intéressait en particulier aux techniques littéraires

ritées, leurs têtes noires couronnées de fucus, de glaïeuls, et de varechs. À leurs couleurs brunes et empourprées, à leurs bruits confus et rauques, aux nappes d’écume qui bouillonnent autour d’eux, on dirait de vieux tritons qui se disputent avec fureur de jeunes néréides. Un jour, ces écueils si redoutables aux marins offriront des asiles aux bergères ; après de nombreuses tempêtes le détroit qui sépare l’Angleterre de la France se changera en guérets. Après d’interminables guerres, les Anglais

qui connaissent Alter Ego, on pourra (faire) rappeler le tableau Ceci n’est pas une pipe déjà mentionné dans Alter Ego 1 (Carnet de voyage du dossier 7) et la façon qu’avait Magritte de détourner les objets du quotidien. 2 CORRIGÉ : a) 1. belge — 2. René — 3. surréalistes — 4. 1928 4 Faire relire l’extrait afin d’expliquer son titre, Rencontre à l’étranger. Proposer aux apprenants d’échanger par deux avant la mise en commun en grand groupe. Vérifier la compréhension globale du document. z POUR ALLER