Ariettes Oubliées 5

Indécis, il boit de plus en plus.  En janvier 1872, victime de violences conjugales, Mathilde s'enfuit avec son fils Georges, né le 30 octobre. Elle se réfugie à Périgueux. Verlaine vit jusqu'à la mi-mars à Paris avec Rimbaud, pour qui il écrit "Ariettes oubliées". Puis ayant promis à sa femme de rompre avec Arthur rentré à Charleville, elle accepte de reprendre la vie commune. De retour à Paris en mai, Arthur contacte Verlaine et arrive à le convaincre de partir avec lui. Tous les deux s'enfuient pour

l’œuvre. ➢ La composition du recueil : S’ouvre par un long poème, Prologue, qui est une sorte de discours-programme en vers. S’achève par 3 poèmes groupés sous le titre Epilogue. Entre ces introduction et conclusion, Verlaine a groupé ses poèmes en 5 séries : Melancholia, qui ne comporte que des sonnets, Eaux fortes et Paysages tristes ( qui rassemblent des pièces aux rythmes divers). Un autre chapitre, plus souriant, est intitulé Caprices. Le dernier groupe de poèmes ne comporte pas de titre.

« vallées/étoilées—mers/éthers » et le rythme du quatrain mime de façon mélodique cette envolées vers l’ailleurs. On notera la césure à l’hémistiche du v1 à laquelle répond le tétramètre antique du v2. La proposition principale de la phrase se trouve rejetée au v 5 « mon esprit tu te meus » avec une mise en exergue du GN « mon esprit ». L’élément central du poème est ainsi déterminé, il s’agit de l’âme du poète à laquelle il ‘s’adresse en la tutoyant « tu te meus ; tu sillonnes ; envole-toi, va ». Le vers « mouvoir

« trou de verdure » (v.1), avant d’évoquer la position globale du soldat dans le deuxième : « il est étendu dans l’herbe » (v.7). Le champ lexical de l’anatomie souligne bien la progression du regard dans le poème : « bouche ouverte, tête nue » (v.5) ; « la nuque » (v.6) ; « les pieds » (v.9) ; « sa narine » (v.12) ; « la main sur sa poitrine » (v.13). La description passe de la tête aux pieds en évitant soigneusement d’évoquer la poitrine avant les derniers vers, car c’est là que se situe la blessure

« trou de verdure » (v.1), avant d’évoquer la position globale du soldat dans le deuxième : « il est étendu dans l’herbe » (v.7). Le champ lexical de l’anatomie souligne bien la progression du regard dans le poème : « bouche ouverte, tête nue » (v.5) ; « la nuque » (v.6) ; « les pieds » (v.9) ; « sa narine » (v.12) ; « la main sur sa poitrine » (v.13). La description passe de la tête aux pieds en évitant soigneusement d’évoquer la poitrine avant les derniers vers, car c’est là que se situe la blessure

            Puget   l’effort douloureux             Watteau, l’ivresse du plaisir             Goya,   l’horreur cruelle            Delacroix, l’inquiétude tragique           Weber, Musicien- à ne pas traiter les correspondances         Séances n°5 et 6 : lecture analytique des " Phares ". Questions préparatoires : Quelle relation Baudelaire entretient-il avec les arts plastiques ? Comment est construit le poème " les Phares " ? (strophe, vers, rimes) Quelle est l’idée générale du texte ? Quel

molles. L'expression convient particulièrement à la timidité de ces silhouettes un peu falotes ; les personnages, qui simulent la gaieté, n'osent être plus qu'une apparence, et ne vivent pas les sentiments qu'ils interprètent. L’enjambement du vers 5 au vers 6 met en valeur l’opposition des mots «mineur» et «vainqueur» qui font une rime intérieure. «L’amour vainqueur» est en fait la victoire de l’amour sur les mauvais penchants, et il exigerait l’allégresse du mode majeur. «La vie opportune» (en

molles. L'expression convient particulièrement à la timidité de ces silhouettes un peu falotes ; les personnages, qui simulent la gaieté, n'osent être plus qu'une apparence, et ne vivent pas les sentiments qu'ils interprètent. L’enjambement du vers 5 au vers 6 met en valeur l’opposition des mots «mineur» et «vainqueur» qui font une rime intérieure. «L’amour vainqueur» est en fait la victoire de l’amour sur les mauvais penchants, et il exigerait l’allégresse du mode majeur. «La vie opportune» (en

ROMANCES SANS PAROLES par PAUL VERLAINE ARIETTES OUBLIÉES I Le vent dans la plaine Suspend son haleine. (Favart) C'est l'extase langoureuse, C'est la fatigue amoureuse, C'est tous les frissons des bois Parmi l'étreinte des brises, C'est, vers les ramures grises, Le chœur des petites voix. O le frêle et frais murmure ! Cela gazouille et susurre, Cela ressemble au cri doux Que l'herbe agitée expire... Tu dirais, sous l'eau qui vire, Le roulis sourd des cailloux. 1 Cette âme qui se lamente

Brest: →Prévert prend à contre-courant l’image de la pluie traditionnellement associée à la tristesse, la mélancolie (cf. Verlaine « Il pleure dans mon cœur / Comme il pleut sur la ville/ Quelle est cette langueur / Qui pénètre mon cœur » dans Ariettes oubliées) →la pluie devient la métaphore de l’amour des deux amants qui recouvre/inonde la ville toute entière et même au-delà : cf. v. 31-34, hypallage (= n.f. / figure de construction qui lie un mot syntaxiquement à un autre alors qu’il se rattache