Art Provocation

(l’ambition de Créon). Ainsi celui qui était un ami (Créon) se retourne en ennemi, et le sage Tirésias en charlatan : Créon se livre à des menées souterraines, il intrigue, il soudoie (384) et Tirésias,espèce de sorcier, charlatan retors, aveugle dans son art (387) est pour Œdipe un véritable aveugle, un aveugle complet, au physique comme au moral. Mais –        Œdipe est le véritable aveugle : tes yeux sont ouverts et tu ne vois pas… (413) –        Œdipe se trompe sur lui-même, quand il croit sa ruse

COMPOSITEUR JOHN CAGE (1912-1992) FIGURE MAJEUR DE LA SCENE MUSICALE DE LA SECONDE MOITIE DU XXEME SIECLE, SON OEUVRE CONSTITUE UN DEFI UNIQUE LANCE AU MONDE MUSICAL ET A SES CONVENTIONS. SA DEMARCHE, TROP LONGTEMPS REDUITE A UN SIMPLE ACTE DE PROVOCATION, MANIFESTE L'EMERGENCE D'UN AUTHENTIQUE ESPRIT MUSICAL, INSEPARABLE D'UNE PHILOSOPHIE DE LA VIE OU L'ART ET LE QUOTIDIEN S'INTERPENETRENT. IL APPARAIT EGALEMENT COMME UN CATALYSEUR INCONTOURNABLE POUR CERTAINS COURANTS ARTISTIQUES MAJEURS DE L'APRES-GUERRE

attentes de la demande ont évolué. En effet, Les années 80 signent l’ère du « fric et de la frime» en matière de mode : hautes en couleur, les garde-robes abandonnent les tenues sages au profit des déstructurations, des excentricités, voire de la provocation. Sans souscrire à un code ou une tendance unique, la mode s’affiche dans la multiplicité et le métissage. Ainsi, Desigual a sans doute été influencé par cette mode. Aujourd’hui les grandes marques ont changé de politique, en ce sens Desigual

innocente. Pourtant, nous ne le devinons qu'à travers des mouvements imperceptibles, des gestes à peine ébauchés, des paroles qui jettent des ponts sur des abîmes. Le tumulte du cœur chez l'adolescent, à la fois audacieux et frappé de terreur, les provocations tantôt préméditées, tantôt ingénues de la jeune femme, cette foudre suspendue au-dessus d'eux et qui les précipiterait dans les bras l'un de l’autre si elle n'était avisée et prudente, car elle ne se donne pas tout de suite à Henry. Elle s'applique

influences qui pourraient être hostiles aux pures expressions plastiques de la peinture. Ils ne sont pas sans se souvenir de l'imperméabilité des romanciers, sinon des poètes, au lyrisme de la matière picturale. Aussi bien n'écoutent-ils plus les provocations d'ordre littéraire et laissent-ils Maurice Denis s'empêtrer au milieu de théories très lucidement exprimées mais dont il ne sortira pas sans subterfuge, pour décider de laisser libre cours à leur spontanéité de peintres épris du seul jeu des couleurs

l'origine du mots. Le trépas : la mort. Délétère : qui attaque la santé. Incarcéré : prisonnier. Impétueux : fougueux, violent. Invectiver : injurier. Paganisme : culte des païens. Acception : sens dans lequel un mot est pris. Définition. Pantomime : art de s'exprimer par la danse, les gestes, les mimiques, en accentuant l'aptitude. Monomanie : idée de folie mais d'une seule chose. Pyromanie : quelqu'un qui a la folie du feu. Mégalomane : quelqu'un qui a la folie de la grandeur. Mythomane : quelqu'un

paradoxe et même de la provocation. La forme de la maxime est ainsi souvent critiquée. Pour Chamfort, « Le paresseux et l’homme médiocre […] donnent à la Maxime une généralité que l’Auteur, à moins qu’il ne soit lui-même médiocre […], n’a pas prétendu lui donner. L’homme supérieur saisit tout d’un coup les ressemblances, les différences qui font que la Maxime est plus ou moins applicable à tel ou tel cas, ou ne l’est pas du tout» Chef-d’œuvre d’une société, la maxime devient un art complexe usant de

en illustrant chaque mouvement par un poème et une peinture représentative. Les mouvements littéraires du XIXe siècle illustrés par des ouvres littéraires et artistiques I/ Le Romantisme (1820-1850) Présentation Le «Romantisme» désigne un art, une pensée et un état d’âme caractéristiques de l’époque 1820-1850. Des écrivains dits préromantiques réagissent contre le rationalisme du siècle des lumières. Ce mouvement littéraire est en rupture avec les règles, le goût et le « beau » classique

nouvelles. Dans les années 20, certaines avant-gardes estiment que le cinéma doit constituer une nouvelle expression plastique, un art autonome. Delluc et Epstein qui sentent la nécessité d’une trame narrative ne trouvent pas de différence entre scénario original ou adapté, mais critiquent le« théâtre filmé», formule que Marcel Pagnol reprendra par provocation au début du parlant, soutenant que le véritable auteur du film adapté est toujours l’écrivain (M.-T Journot, 2008 : 4). Souvent, cette

les causes défendues ne le concernent pas personnellement. Lorsqu'un artiste veut dénoncer, il a pour devoir de faire de son art un lieu d'interpellation du public en se posant comme défenseur, et de travailler le mieux possible en étant conscient des conséquences éventuelles. La photo d’où elle est tirée Ainsi n'est-il pas étonnant de voir des témoins mettre leur art au service d'une cause politique, sociale, économique, philosophique, ou de courants de pensés. Toutefois, l'idée n'est pas