Arthur Rimbaud Procédés écriture

d’extranéité à la fois, mais manque d’auteur (auteur anonyme), de trace matérielle écrite en langue savante, de stabilité, de pérennité et d’élaboration. La littérature orale est une littérature qui fleurit par excellence dans les sociétés sans écriture. Elle émane du peuple et exprime son imaginaire collectif. Mais en Occident médiéval, l’oralité existe et correspond à un choix ; car l’écriture était cantonnée dans un rôle technique. La tradition orale est une façon de préserver et de transmettre

paraître assez futile ou redondant. Cependant, croyons-nous, la perspective qu’offre l’atlas permettra, d’une part, de saisir plusieurs aspects déterminants de son œuvre et ce, de manière originale ; et, d’autre part, de dégager un nouvel enjeu de son écriture. En effet, nous tâcherons de montrer comment l’atlas cristallise une manière de lire, de déchiffrer le monde chez Georges Perec, posant ainsi la question de la visibilité. L’atlas va, pour commencer, nous conduire à une première partie qui s’intéressera

esthétique. Jauss constate d’abord qu’à chaque génération, depuis la culture antique, on trouve des zélateurs des Anciens et des Modernes, lesquels deviennent à leur tour des Anciens, dans une sorte de cycle naturel. Chacune de ces « querelles » procède du même questionnement : faut-il prendre l’Antiquité pour modèle, et quel sens donner à son imitation ? On comprend dès lors que, reposant sur des fondamentaux occidentaux, la modernité soit pour Henri Meschonnic identifiée à l’Occident5. Jauss a

donner libre cours à son imagination pour se créer des moyens permettant d'économiser au mieux le temps nécessaire à l'écriture. Les exemples qu'on trouvera ci-après ne sont là que pour suggérer des pistes... d'invention. On recourt à divers procédés, parmi lesquels : A. des signes B. des abréviations C. la suppression de mots D. la nominalisation I° LES SIGNES Bon nombre des signes proposés sont issus des mathématiques, mais ils sont réinterprétés bien évidemment. Tableau de

prospectives. 1ère partie: ________ EVOLUTION DE LA DEMARCHE _____________________ Notons tout d'abord que la démarche urbaine qui a été définie plus haut comme associant l'art à la configuration de l'espace public de la ville ou même à sa production, procède par nature et par principe de deux champs distincts qui sont d'une part celui de l'art et de son histoire, d'autre part de celui de l'aménagement et de son évolution. Cette double appartenance a dessiné l'histoire des rapports entre l'art et l'espace

littéraire et un texte non littéraire ou plutôt entre le langage littéraire et le langage scientifique. Etymologiquement parlant, le mot littérature (attesté en français vers 1121) vient du latin littera, qui a donné « lettre », puis litteratura, « écriture », « grammaire », « culture » , et désigne : • La totalité des œuvres écrites ou orales fondées sur la langue et dont la dimension esthétique les distingue des œuvres scientifiques ou didactiques. Ce sens est attesté vers 1764 ; • Les activités

l’imitation qui donne à ces couleurs de la vie et de l’âme ». Jean-Jacques Rousseau. « Mon affaire est dessiner ce que je vois, non ce que je sais ». Joseph Mallord William Turner. « Le dessin est la probité de l’art ». Jean-Auguste Ingres. « Si toute écriture provient d’abord d’un vrai dessin, tout dessin est aussi destiné primitivement à perpétuer une attitude expressive ». Auguste Comte, « Système de politique positive ». « Le dessin est une lutte entre la nature et l’artiste, où l’artiste triomphera

que de l’emmener au lieu de son véritable supplice, la colonne Vendôme où il sera scalpé : le connecteur logique comme désigne la bastonnade comme un moyen de faire taire l’adolescent. Enfin, cette scène est mise à distance principalement par trois procédés : l’emploi de la figure étymologique patient (celui qui souffre), donnant au texte une tonalité archaïque, la réminiscence de la scène 2 de l’acte III des Fourberies de Scapin, permettant au texte de basculer vers le discours métatextuel en désignant

quelques lignes. Dès Boule-de-Suif, sa poétique, rejetant tout lyrisme, est définie et ne variera jamais. Mais, s’il est d’un réalisme indéniable, l’auteur s’écarte cependant de la doctrine naturaliste par sa conception d’un réalisme sélectif. Pour lui, écriture et vision du monde forment un indissociable tout. En plus de ses nouvelles, Maupassant écrit aussi six romans, dont Une vie (1883), Bel-Ami (1885) et Pierre et Jean (1888), dans la préface duquel il expose sa théorie du l’art du roman réaliste

surréalistes sont réceptifs aux thèses freudiennes et sont fascinés par l’état de sommeil et de rêve qui libère l’inconscient permettant la création. Dans ses Manifestes (1924, 1929, 1942), Breton évoque l’importance de ces procédés mais aussi les précurseurs du surréalisme : Arthur Rimbaud (« surréaliste dans la pratique de la vie et ailleurs »), Baudelaire (pour l’imagination « reine des facultés »), Marquis de Sade (« surréaliste dans le sadisme), Lewis Carroll (« surréaliste dans le nonsense »), Lautréamont