Au Bonheur Des Dames Schéma Narratif

‘creuser’ plus librement et intensivement la conscience d’une individualité. C’est ‘le drame de la conscience’ qui gagne en importance, dès lors le roman modern devient le « roman de la conscience subtile » qui échappe aux conventions des procédés narratifs traditionnels : « [the modern novel] become a novel of fine consciousness; it escapes the conventions of fact-giving and story-telling; it desubstantiates the material world and pits it in its just place; it transcends the vulgar limitations and

bas, le bouffon, le grossier, l’impudique…… Ce pour cela que les romans son tellement critiques( el heroe no podía decir tacos). - debía utilizar lenguaje elevado - no debía de haber ningún elemnto gracioso On prône des romans « que les dames peuvent lire sans baisser les yeux, sans rougir ». On critique la turpitude , on parle de « envelopper les ordures », « sales équivoques », méchantes plaisanteries ». Donc les mœurs et la bienséance appliqués aux caractères finissent pour imposer

son contraire. > Le registre lyrique Associé à la lyre d’Orphée, prince des poètes, le registre lyrique vise à traduire les émotions et les passions du locuteur, comme la mélancolie, la nostalgie, les regrets, la douleur, mais aussi la joie, le bonheur, l’enthousiasme. C’est pourquoi on retrouve les thèmes de l’amour, de la fuite du temps, de la solitude, de la nature, de la désillusion. On peut reconnaître le registre lyrique par une : • Rhétorique amoureuse : personnifications, anaphores, comparaisons

Pris entre l’aptitude du bonheur et le goût lucide de la réussite sociale, le personnage de Stendhal offre des hypostases diverses. Si Julien Sorel s’efforce d’étouffer en lui la voix d’une sensibilité folle, Fabrice del Dongo ne s’intéresse qu’à son bonheur. Ils illustrent parfaitement le beylisme. Ce mot définit une double attitude devant la vie, propre au personnage de Stendhal. D’une part, c’est le culte du moi, l’égotisme, l’art de découvrir le bonheur par l’affinement de l’intelligence

d’approfondissement 1 H. de Balzac, Eugénie Grandet 2 V. Hugo, Les Misérables 3 J. Champfleury, préface au Réalisme 4 E. Feydeau, Fanny Prolongements 10 S O M M A I R E Séquence 15 Le récit naturaliste É. Zola, Thérèse Raquin J. B. D’Aurevilly, « Le bonheur dans le crime » ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE É. Zola, Thérèse Raquin TEXTE 2 É. Zola, « Le Forgeron » D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 J.-K. Huysmans, « La retraite de M. Bougran » ANALYSE D’IMAGE C. Monet, Les Déchargeurs de charbon TEXTE 3 G. de Maupassant, Une

visite de son ami, le père Bonnemort, qui, régulièrement, avant son dîner, faisait la même promenade. » (Emile ZOLA, Germinal, II, V) C. Les relations entre le personnage, l’auteur, le narrateur… 1. Les modes de narration Le récit est un montage narratif de plusieurs niveaux: l’auteur écrit un roman et délègue au narrateur le soin de raconter une histoire mettant en scène des personnages. On appelle mode de narration la façon dont le récit est assuré par le narrateur. Il y a deux modes principaux

et misérable, profondément lucide aussi, qu’il appartient de poser le problème de l’existence des individus dans une société décadente et déchirée. Support 3: « Un Original » ; Le Neveu De Rameau, Denis DIDEROT*. A travers cet extrait narratif descriptif qui revêt une dimension argumentative et analytique, Diderot brosse le portrait paradoxal d’un personnage marginal; ce dernier paraît tellement surprenant qu’il oscille entre les extrêmes en incarnant tantôt l’image de la misère et de

ainsi qu'un peintre ferait avec son carnet de croquis69. Les dossiers préparatoires de Zola font aussi état de réflexions théoriques sur le roman en cours d'écriture, via une forme de dialogue avec lui-même. L'écrivain prend soin de définir le schéma narratif, la position des personnages dans chaque scène, le niveau de dramatisation, la véracité de la situation. Il porte une attention toute particulière au rythme de la narration et à l'équilibre de chacun des chapitres. BrouillonZola préparait des

qu'un peintre ferait avec son carnet de croquis[73]. Les dossiers préparatoires de Zola font aussi état de réflexions théoriques sur le roman en cours d'écriture, via une forme de dialogue avec lui-même. L'écrivain prend soin de définir le schéma narratif, la position des personnages dans chaque scène, le niveau de dramatisation, la véracité de la situation. Il porte une attention toute particulière au rythme de la narration et à l'équilibre de chacun des chapitres. Brouillons Zola préparait

de détective), couple alliant le néophyte et l’ancien. Le lexique renvoie à l’univers policier : « pistes » repris trois fois, « traces » deux fois. Mais ici le détective enquête sur son propre passé, à la fois enquêteur et objet de l’enquête. Le schéma conventionnel du polar est détourné au profit de ce qui hante Modiano, la présence • 182 ◗ Analyse d’image Edward Hopper (1882-1967), Les Noctambules [Nighthawks] (1942), huile sur toile (84,1 x 152,4 cm), Chicago, Art Institute ❯ p. 439 1. Origine