Au château d'Argol

Mes plus vifs remerciements à François, de Paris Toute ma gratitude à Michel, de Bordeaux Mon infinie reconnaissance à Alcofribas, de La Devinière Merci à Joachim, de Liré Merci à Pierre, de Couture-sur-Loire Ma gratitude sans bornes à Jean, de Château-Thierry Mille mercis souriants, à Jean-Baptiste, de Paris Merci à Marie, à Marie-Madeleine, de Paris Merci à Jean-Jacques, de Genève Un merci admiratif pour Denis, de Langres Un immense merci ému, infini, pour Victor, de Besançon Merci Alfred et

sans doute l’œuvre la plus surprenante du sculpteur Balthasar Permoser (1651-1732), pourrait illustrer le baroque autrichien de l’époque. Plus au nord, la Prusse s’est ouverte au baroque avec Schlüter, sculpteur et architecte, disciple du Bernin. Le château de Sans-Souci à Potsdam, œuvre de plusieurs architectes dont Georg Knobelsdorff (1699-1753), constitue un des exemples les plus élégants du baroque prussien. Le baroque s’est terminé avec le préromantisme. En l’espace de deux siècles, il a parcouru

sans doute l’œuvre la plus surprenante du sculpteur Balthasar Permoser (1651-1732), pourrait illustrer le baroque autrichien de l’époque. Plus au nord, la Prusse s’est ouverte au baroque avec Schlüter, sculpteur et architecte, disciple du Bernin. Le château de Sans-Souci à Potsdam, œuvre de plusieurs architectes dont Georg Knobelsdorff (1699-1753), constitue un des exemples les plus élégants du baroque prussien. Le baroque s’est terminé avec le préromantisme. En l’espace de deux siècles, il a parcouru

et II (1870), éditées par Hubert Juin, Poésie / Gallimard, Paris, 1973, 1994. – FREUD, Sigmund : Le Rêve et son Interprétation (1900), Folio, Paris, 1987. – GIDE, André : Les Faux-monnayeurs (1925), Folio, Paris, 1993. – GRACQ, Julien : Au Château d’Argol, Corti, Paris, 1938 ; 1988. : Un Balcon en Forêt, Corti, Paris, 1958 ; 1989. – GREEN, Julien : L’Autre Sommeil (1931), Gallimard, Paris, 1989. – HESSE, Hermann : Le Loup des Steppes (1927), Livre de Poche, Paris, 1993. – HOFFMANN,

exemplaires sur Rives. [Jean-Albert CARLOTTI]. STENDHAL. La Chartreuse de Parme. Paris, Bordas, 1946. 2 grands volumes in-4, brochés, étui. 100 € Illustrations de J.A. Carlotti. Exemplaire sur vélin blanc. [Jean CARZOU]. Julien GRACQ. Au château d’Argol. S.l., Les Bibliophiles de l’Automobile-Club de France, 1978. In-folio, en feuilles, chemise et étui. 1.300 € 11 belles lithographies originales en couleurs à pleine page de Carzou. Tirage à 153 exemplaires sur vélin d’Arches. Marc CHAGALL

points communs se dégagent : la narration d’épisodes centrés autour de personnages que le lecteur suit dans leur parcours ; une prose au service de l’action et de la peinture des sentiments. xviiie Portrait de Montesquieu, 1728 (Musée national du château de Versailles). Portrait de Jean-Jacques rousseau par Alain ramsay, 1766. siècle : du roman pastoral au roman d’analyse Avec la Renaissance, les divertissements de Cour, les modes et les comportements se transforment : les spectacles et les arts

cela offre également la possibilité de faire entrer plus facilement le lecteur dans un univers dont il pense qu’il est « vrai ». En outre, le roman a autant de narrateurs qu’il y a xviiie  Portrait de Montesquieu, 1728 (Musée national du château de Versailles). de personnages écrivant les lettres. De ce fait, des points de vue divergents sur un même épisode se confrontent, et le lecteur a le plaisir de saisir les incompréhensions, de comparer les perceptions de chacun, comme s’il observait

cela offre également la possibilité de faire entrer plus facilement le lecteur dans un univers dont il pense qu’il est « vrai ». En outre, le roman a autant de narrateurs qu’il y a xviiie  Portrait de Montesquieu, 1728 (Musée national du château de Versailles). de personnages écrivant les lettres. De ce fait, des points de vue divergents sur un même épisode se confrontent, et le lecteur a le plaisir de saisir les incompréhensions, de comparer les perceptions de chacun, comme s’il observait

plaisir du « décryptage »). La langue est extrêmement classique – absence d’oralité et mesure dans l’expression – pour mieux révéler les troubles et les secousses engendrés par la passion amoureuse. Portrait de Montesquieu, 1728 (Musée national du château de Versailles). de personnages écrivant les lettres. De ce fait, des points de vue divergents sur un même épisode se confrontent, et le lecteur a le plaisir de saisir les incompréhensions, de comparer les perceptions de chacun, comme s’il observait

ou la chambre aveugle et sourde de Proust sont ces espaces où s'institue un certain espace textuel, un cadre d'écriture qui est pris dans ce qu'il est censé seulement contenir. Considérons la célèbre "librairie" au troisième étage de la tour du château de Montaigne. A la fois cabinet de travail et bibliothèque, cette pièce n'est pas seulement le lieu où l'auteur écrit son livre, elle est elle-même d'une certaine façon livre. Ses poutres et ses solives sont couvertes de sentences grecques ou latines