Au Dernier Madrigal

contraires. Ce goût serait né dans les salons mondains et aurait profondément influencé la littérature de la seconde moitié du siècle. Molière, un des artistes favoris de Louis XIV. Le classicisme français atteindra son apogée sous le règne de ce dernier Littérature Contextes La centralisation monarchique qui s'affirme dès 1630 dans le domaine politique sous l'autorité de Richelieu d'abord, puis de Mazarin et de Louis XIV a des conséquences dans le domaine culturel avec la création de l'Académie

genres romanesques traditionnels : romans noirs ou sentimentaux, historiques ou fantastiques. Mais c'est en 1829 qu'il prend ses distances vis-à-vis de ses devanciers romanciers en écrivant Les Chouans ou la Bretagne en 1799 (intitulé à l'origine Le Dernier Chouan) : ce premier roman, qu'il signe de son nom, le révèle au public et innove parce qu'il mêle arrière-plan historique et étude sociale. C'est la première pierre de l'édifice littéraire que sera La Comédie humaine (1830-1848). 2. La naissance

petites a - R --- maisons m€mle de conventionnels; Monceaux fut le Versailles de Hobespierre et de Barrere, Gros-Bois devint le Marly de Barras. Le Directoire eut ses marquis a haute cravate et en habit bleu barbot; on fit des petits vers, des madrigaux, des bouts rimés, et les curieux ont retrouvé les billets doux et quelques quatrains de M. de Talleyrand. L'auteur en disant bien son but espere quelque indulgenee : eomme il éerit un livre sans prétention, il peut eroire qu'il sera aeeueilli sans

discours rapporté en style direct. Vers 9-12 : Les regrets. Expression de la déception du poète, après une perte qu’il devine définitive (« Jamais peut-être ») Vers 13-14 : L’expression d’une affinité particulière entre Elle et Lui. Les deux derniers vers donnent à la rencontre le sens d’une véritable rencontre amoureuse. Ils étaient faits l’un pour l’autre. Tous deux en ont eu la révélation simultanée (v.14). Le jeu des pronoms personnels renforce cette affirmation d’une réciprocité, d’un

toutes les males herbes de chaque flore. Un maçon dit : – Ça n’est pas rigouillard, ici. Mais le monsieur riche leur indique le travail : une porte à murer. Un louis tout de suite, l’autre, la besogne terminée. Au moment précis où ils posaient le dernier moellon, la nuit commençait à tomber. De la manche, les maçons essuient la sueur de leur front, avec la satisfaction de la bonne ouvrage faite. Mais une lividité soudaine envahit leur face. La porte... cette porte qu’ils ont mis tant de conscience

ce mouvement simple, parfois imperceptible ; cet état physique qui affecte la manière de dire, les émotions, les décisions, les mots euxmêmes. C’est le tremblement. Les fantômes du Français, le passé éradiqué du Congo. Klaus Michael Grüber fut le dernier metteur en scène à avoir monté ici même, Salle Richelieu, la tragédie de Racine. Je ne peux pas travailler sans me référer à ce travail, à l’espace ou aux costumes alors choisis pour Bérénice. Je suis aussi frappé par le caractère muséal de la ComédieFrançaise

fort belle, et c'est faire un grand pas. 655 Avez-vous su du moins lui proposer Clitandre ? CHRYSALE. Non : car comme j'ai vu qu'on parlait d'autre gendre, J'ai cru qu'il était mieux de ne m'avancer point. ARISTE. Certes votre prudence est rare au dernier point ! N'avez-vous point de honte avec votre mollesse ? 660 Et se peut-il qu'un homme ait assez de faiblesse Pour laisser à sa femme un pouvoir absolu, Et n'oser attaquer ce qu'elle a résolu ? CHRYSALE. Mon Dieu, vous en parlez, mon frère, bien à

fort belle, et c'est faire un grand pas. 655 Avez-vous su du moins lui proposer Clitandre ? CHRYSALE. Non : car comme j'ai vu qu'on parlait d'autre gendre, J'ai cru qu'il était mieux de ne m'avancer point. ARISTE. Certes votre prudence est rare au dernier point ! N'avez-vous point de honte avec votre mollesse ? 660 Et se peut-il qu'un homme ait assez de faiblesse Pour laisser à sa femme un pouvoir absolu, Et n'oser attaquer ce qu'elle a résolu ? CHRYSALE. Mon Dieu, vous en parlez, mon frère, bien à

Continuation des Amours et des Hymnes de Ronsard, de la Dialectique de Pierre de la Ramée, des quatre Centuries de Nostradamus, des Amours de Franchie de J.-A. de Baïf, de l'Amour des Amours et de l'Art poétique de Jacques Pcletier du Mans (à la suite de ce dernier ouvrage se trouve une ode dédiée à Louise Labé: cf. «Regards sur Louise Labé, N° 3). 1556: Seconde édition revue et corrigée des Œuvres de Louise Labé. L'erratum de l'édition princeps est rectifié dans le texte mais d'autres fautes sont commises

Continuation des Amours et des Hymnes de Ronsard, de la Dialectique de Pierre de la Ramée, des quatre Centuries de Nostradamus, des Amours de Franchie de J.-A. de Baïf, de l'Amour des Amours et de l'Art poétique de Jacques Pcletier du Mans (à la suite de ce dernier ouvrage se trouve une ode dédiée à Louise Labé: cf. «Regards sur Louise Labé, N° 3). 1556: Seconde édition revue et corrigée des Œuvres de Louise Labé. L'erratum de l'édition princeps est rectifié dans le texte mais d'autres fautes sont commises