Auteur Omniscient Huysmans

chapitres IX à XIII, l’épisode de 1789 sur les chapitres XIII à XVII, l’épisode de 1964 sur les chapitres XVII à XXI. À première vue, dans ce roman où dominent les dialogues, la narration est classique. Cependant, si un narrateur extérieur et omniscient (qui fait accéder le lecteur aux impressions du duc, de Cidrolin, et même des chevaux !) raconte l'histoire au passé, on voit des passages au présent qui seraient parfois des emplois stratégiques du présent de narration («Il la prit par le poignet

ducasse (troisième partie, chapitre deux, pages 143-157) ou l'émeute (cinquième partie en entier). Cette dilatation de certains épisodes en «tableaux» donne au récit son relief et sa tension. Point de vue : Il est objectif, celui d'un narrateur omniscient. Focalisation : Elle se fait, au début et la plupart du temps, sur Étienne par le regard duquel le lecteur, comme le spectateur du film, s'identifiant à lui, découvre la mine, suit les mineurs. Mais un premier changement de focalisation s’effectue

ducasse (troisième partie, chapitre deux, pages 143-157) ou l'émeute (cinquième partie en entier). Cette dilatation de certains épisodes en «tableaux» donne au récit son relief et sa tension. Point de vue : Il est objectif, celui d'un narrateur omniscient. Focalisation : Elle se fait, au début et la plupart du temps, sur Étienne par le regard duquel le lecteur, comme le spectateur du film, s'identifiant à lui, découvre la mine, suit les mineurs. Mais un premier changement de focalisation s’effectue

ducasse (troisième partie, chapitre deux, pages 143-157) ou l'émeute (cinquième partie en entier). Cette dilatation de certains épisodes en «tableaux» donne au récit son relief et sa tension. Point de vue : Il est objectif, celui d'un narrateur omniscient. Focalisation : Elle se fait, au début et la plupart du temps, sur Étienne par le regard duquel le lecteur, comme le spectateur du film, s'identifiant à lui, découvre la mine, suit les mineurs. Mais un premier changement de focalisation s’effectue

Liaisons dangereuses appeared within eighteen months of the first, but of these fifteen were put out by pirate publishers. THE AGE OF ENLIGHTENMENT 135 Authors were still unprotected by a copyright law. In 1777, Beaumarchais set up a Société des Auteurs Dramatiques to defend playwrights against the power of actors, and measures to protect authors against pirate publishers were announced. But their rights were slackly enforced and publishers continued to exploit them, sometimes requiring them to contribute