Autoportrait Sarraute

violoniste hongroise installée à Paris depuis l'établissement du rideau de fer, et d'un homme d'affaires d'origine juive et russe, Yasmina Reza évolue dès son enfance dans une atmosphère aussi artistique que cosmopolite. Nourrie par le théâtre de Nathalie Sarraute (influence), elle se met elle aussi à écrire des pièces, actuellement traduites en trente-cinq langues et jouées dans le monde entier. Les œuvres théâtrales de Yasmina Reza sont adaptées dans plus de 35 langues... et jouées à travers le monde dans

I. Nathelie Sarraute Nathalie (Natasha) Sarraute est née en 1900 en Russie oú sont creées ses souvenirs d´enfance. Son oncle Gricha était un avocat. Elle était influencé par son oncle et elle a commencée son carriére comme l´avocat. Elle a étudiée les droits á Paris, mais en age 40 ans elle est arretée comme l´avocat et elle s´est concentrée suelement sur la litterature. Elle a écrit dans l´époque du Nouveau Roman. Son premier oeuvre est Tropismes(1939) – un texte critique sur les réactions des

ensuite la sociologie à Berlin, puis fait des études de droit à Paris. Elle devient ensuite avocate, inscrite au barreau de Paris. En 1925, elle épouse Raymond Sarraute, avocat comme elle. Elle a alors 25 ans. De cette union naissent trois enfants : Claude (née en 1927), Anne (née en 1930) et Dominique. Parallèlement, Nathalie Sarraute découvre la littérature du XXe siècle, spécialement avec Marcel Proust, James Joyce et Virginia Woolf, qui bouleversent sa conception du roman. En 1932, elle écrit

la crise de celui-ci qui s’explique donc après les 2 guerres et enfin nous étudierons un mouvement littéraire né dans les années 1950 à Paris : le nouveau Roman. Bien évidemment nous parlerons de l’essai nommé L’Ere du soupçon, écrit par Nathalie Sarraute entre 1947 et 1956 I/ Le personnage du Roman a) Le personnage de Roman, qui est-il ? Le personnage principal du roman s'oppose au héros antique ou à celui du théâtre tragique : il n'a pas la grandeur et la noblesse des héros légendaires, il

nue autobiographique : Après une phase ludique qui le voit jouer avec les stéréotypes, Alain Robbe-Grillet publie les Romanesques, autobiographique (le miroir qui revient, Angélique ou l’Enchantement, Les Derniers Jours de Corinthe), Nathalie Sarraute nous livre son Enfance, Robert Pinget s’invente en quatre volumes un double, Monsieur Songe, à qui il fait tenir ses carnets, enfin Marguerite Duras avec L’Amant, remonte à la source de son imaginaire. Elle livre ensuite divers volumes dont le matériau

Conclusion : La fiction comble l'ennuie, elle entraîne l'enfant dans un état second. Il s'identifie totalement à Robinson. La réalité est métamorphosé par la fiction. C'est une expérience singulière que permit ici la lecture comme celle de Nathalie Sarraute qui lit Rocambole.

Gabriel Garcia Marquez, le Cubain Alejo Carpentier ou l’Argentin Ernesto Sabato. L’influence capitale du roman moderne français sur l’écriture africaine contemporaine est également incontestable. Les œuvres d’Alain Robbe-Grillet (La Jalousie), Nathalie Sarraute (Le Planétarium) ou Michel Butor (La Modification) n’ont pas peu contribué au renouvellement de la conception et de l’organisation de l’espace textuel du roman africain. Une remarque s’impose néanmoins à ce niveau. Il ne s’agit pas pour les « nouveaux

narrateur parce qu’il ressent encore, au moment de l’écriture « cette poussée dans le dos, cette preuve flagrante de l’injustice », elle « reste fortement inscrite dans [son] corps ». b. Parmi les textes étudiés, deux extraits d’Enfance de Nathalie Sarraute font part d’un souvenir violent : l’un narrait un rapport de force entre la narratrice enfant et sa nourrice, l’autre faisait part d’un sentiment d’injustice concernant l’impunité de l’acte commis par sa demi-sœur qui avait détruit son ours en peluche

 Document complémentaire : Texte 1 : L’ère du soupçon, Nathalie Sarraute (1956) Le lecteur, en effet, même le plus averti, dès qu’on l’abandonne à lui-même, c’est plus fort que lui, typifie. Il le fait – comme d’ailleurs le romancier, aussitôt qu’il se repose – sans même s’en apercevoir, pour la commodité de la vie quotidienne, à la suite d’un long entraînement. Tel le chien de Pavlov, à qui le tintement d’une clochette fait sécréter de la salive, sur le plus faible indice il fabrique des personnages

« In medias res », p. 253). Pour l'étude du discours rapporté Le problème est : qui parle ? L'origine du discours n'est pas nette ; il y a trois voix dans cet extrait . celle de la belle-mère, celle du gendre et celle de la fille. La technique de Sarraute n'utilise pas de verbes introducteurs. Le lecteur est projeté dans des monologues dont la source ne nous est révélée qu'après coup. Les paroles véritablement proférées sont inscrites entre guillemets. La sous-conversation intéresse Saraute, c'est