Barbier De Seville Maitre Valet

mort de Louis XIV, le Roi-Soleil qui a imposé la monarchie absolue au royaume. L’un des faits dominants dans le domaine culturel est la forte consolidation du pouvoir royal qui fait, à la fin du XVIIe siècle, de la Cour et du roi, à Versailles, les maîtres du bon goût, même si la « ville » et sa bourgeoisie commencent à jouer un rôle dans le domaine des arts et de la littérature avec une diffusion plus large des œuvres et un développement de la lecture. Le XVIIe siècle est un siècle majeur pour la

faut-il croire en quelque chose dans le monde : qu’est-ce donc que vous croyez ? Dom Juan. Ce que je crois ? Sganarelle. Oui. Dom Juan. Je crois que deux et deux sont quatre, Sganarelle, et que quatre et quatre sont huit. Beaumarchais, Le Barbier de Séville, acte I, scène 1, 1775 Acte I, scène 1. Lindor Figaro. LE COMTE, à part. Cet homme ne m’est pas inconnu. FIGARO. Eh non, ce n’est pas un abbé ! Cet air altier et noble… 274 Séquence 3 – FR10 LE COMTE. Cette tournure grotesque… FIGARO. Je ne

lumière costumes son Claudia Stavisky Jean-Paul Manganaro Enzo Cormann Christian Fenouillat Jean Kalman Agostino Cavalca Michel Maurer avec, Le Comte d'Albafiorita Jean-Pierre Bagot Le Marquis de Forlipopoli Marc Berman Fabrizio Francis Frappat Le valet Gilbert Guerrero Ortensia Magali Léris Le Chevalier de Ripafratta Daniel Martin Dejanira Martine Vandeville Mirandolina Valentine Varela 6 mars - 8 avril 2001 Célestins, Théâtre de Lyon mardi, mercredi, vendredi, samedi à 20 h 30 jeudi à 19 h 30

personnages-types, de condition moyenne ou populaire , tirés de la comédie latine ou de la Commedia dell’Arte : le vieillard amoureux, lubrique et ridicule (Pantalon), le jeune prétendant (Léandre), l’ingénue (Isabelle), le valet intelligent (Arlequin), le soldat fanfaron, le parasite, le « docteur ». A partir de Molière, les personnages seront moins populaires et appartiennent au milieu bourgeois de l’époque. Ils s’expriment dans la langue de leur

sociale. Il s’agit donc d’un affrontement symbolique. Le personnage de théatre est souvent en lutte contre la société, il incarne une certaine forme de révolte, c’est le cas typique du valet de la commedia de’ll arte qui tente de revendiquer ses droits et de s’échapper de sa condition. Ex 1 : Le conflit entre maitre et valet dans le Mariage de Figaro de Beaumarchais. A l’acte 5 scène 3 Figaro qui se sent prisonnier de sa condition, affronte le comte. En effet, celui-ci veut rétablir le droit de cuissage

XVIIIème siècle : une apparente légèreté. Au XVIIIème siècle, la comédie s’inscrit dans l’élan contestataire du siècle. Grâce au théâtre, on critique les privilèges : Le Mariage de Figaro (1784) de Beaumarchais. On s’interroge sur la relation maîtres et valets, comme dans L’île des esclaves de Marivaux (1725). Les pièces s’orientent aussi vers l’analyse psychologique des personnages et de leurs sentiments. Le XIXème siècle offre aussi une production théâtrale très riche, notamment avec le drame

Jourdain tient moins à des caractéristiques sociales qu’à une différence de caractère : ses paroles sont entièrement motivées par son obsession de « la qualité » et sa passion pour la marquise. Dorante, quant à lui, exerce le pouvoir d’une langue de maître. Si elle est un peu plus élégante dans ses tournures (inversions simples « que voulez-vous dire… et quelles fantaisies sont les vôtres », l. 7), elle n’est pas plus riche d’un point de vue lexical et se différencie peu de la langue des bourgeois à

du couple maître-valet. les Fausses Confidences, le Jeu de l'amour et du hasard ou l'Île des esclaves constituent quelques-unes de ses œuvres majeures. L’autre grand auteur de comédies du siècle est Beaumarchais (1732-1799) qui se montre habile dans l’art du dialogue et de l’intrigue, mais aussi dans la satire sociale et politique à travers le personnage de Figaro, valet débrouillard qui conteste le pouvoir de son maître et qu’on retrouve dans deux œuvres majeures : le Barbier de Séville (1775) et

s’essaya au roman populaire avec : ____________________________________________________________ _____________________ “Bug-Jargal” (1820) Roman À Saint-Domingue en 1791, dans une plantation, un esclave, Pierrot, est amoureux de la fille du maître, la douce Marie, qui est fiancée à Léopold d’Auverney. Elle est enlevée lors d’une révolte, et d’Auverney part à la recherche des ravisseurs. Pris par les insurgés, il serait mis à mort si leur chef, Bug-Jargal, qui n’est autre que Pierrot, ne lui

............................................................................ p. 116 Séquence 1 – Le « théâtre dans le théâtre » du XVIIe au XXIe siècle .................................................................. p. 120 Séquence 2 – Maîtres et valets dans la comédie du XVIIIe siècle ..................................................................... p. 136 Séquence 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle .............................................................................