Baroquisme Et Classicisme

belge oscille donc entre obédience à la norme ou son rejet. Traduite par « insécurité linguistique » au niveau du comportement langagier: le mutisme ou hyper correction guette les auteurs. Soit on observe une tendance au baroquisme, carnavalesque ou tendance à l’hyper classicisme. Mais la tendance au mutisme découle de ce sentiment.  des auteurs dont l’esthétique oscille entre « image et babille », écriture qui repose sur la mise à nu d’un sentiment de « déréliction linguistique » Apres la guerre

connu au moins deux grandes esthétiques: le baroque et le classicisme. Même si pour une certaine période ou chez certains auteurs les deux tendances coexistent, cela ne doit pas nous empêcher d’y voir une distinction importante du point de vue artistique et de refuser une complexité que l’exégèse littéraire a rendue manifeste. Ce sont d’ailleurs les romantiques qui se sont insurgés les premiers non seulement contre les contraintes du classicisme, mais aussi contre cette perspective monolithique du XVII-e

est François Villon, qui domine la poésie du Moyen Âge par son génie verbal et par la sincérité pathétique. Il chante le bien et le mal, le destin, l'amour et la mort; on le considère comme étant le Ier poète moderne. La vie artistique Après le Classicisme du XIIIème s., l'architecture gothique évolue vers la virtuosité et la richesse du décor. - Le XIVème s. voit s'affirmer le gothique rayonnant assez abstrait, avec ses grandes verticales et sa géométrie fortement centrée (la cathédrale de Strasbourg

Honoré d’Urfé. Charles Sorel. (p.21) 6.Les mouvement des idées. Descartes. Pascal. (p.23) 7.L’essor du théâtre. Corneille. (p.29) 8.La préciosité. Voiture. Mlle de Scudéry. (p.34) 9.Molière. La comédie « à l’espagnole ». (p.36) 10.L’appogée du classicisme. Boileau. Racine. La Fontaine. (p.41) 11.Le roman et la nouvelle dans la 2e moitié du XVIIème siècle. Mme de la Fayette. (p.47) 12.Lettres et mémoires : Mme de Sévigné. Cardinal de Retz. Saint-Simon. (p.49) 13.La Rochefoucauld. Vers la fin du

sauve la perception de ses aplombs. Aussi, puisqu’il est la dernière grande architecture de nos régions (Jules HardouinMansart, à Versailles ou aux Invalides, n’échappe pas au courant palladien-borrominien, et le filtre seulement au profit de son classicisme), on pourra conclure que l’articulation a connu chez nous des fortunes diverses, qu’elle croît du style grec à la cathédrale gothique pour décliner par après, mais qu’elle constitue un caractère permanent de notre architecture. Dès qu’elle se relâche

attaque en règle de la position dominante du XVIIe siècle dans les manuels10 et par la réévaluation du romantisme. Breton ne cherche pas à modifier l’image du XVIIe par souci d’exactitude, ni à corriger le canon qui exclut la préciosité au profit du classicisme : tout cela n’est pour lui que poésie mondaine et littérature courtisane. Il clame son indifférence à Molière comme aux virtuosités du vers racinien, son dédain de La Fontaine, – son image de La Fontaine restant celle d’Aragon dans le Traité du