Bataille Pour La Musique

entre 1810 et 1820. Comme beaucoup d’artistes et intellectuels, Otto Dix salua les premiers jours de la guerre comme « un bien envoyé du Sei-gneur, un miracle grandiose », « une chose horrible et pourtant sublime ». Il faudra l’expérience de la bataille pour que cette fascina-tion envers la tragédie (au sens théâtral du terme) qui détruit et fait renaître, fasse place dans Der Krieg à la chronique vi-suelle et objective d’une tragédie absurde. Chronique terrible révélant la dislocation des corps

réalisa entre 1810 et 1820. Comme beaucoup d’artistes et intellectuels, Otto Dix salua les premiers jours de la guerre comme « un bien envoyé du Seigneur, un miracle grandiose », « une chose horrible et pourtant sublime ». Il faudra l’expérience de la bataille pour que cette fascination envers la tragédie (au sens théâtral du terme) qui détruit et fait renaître, fasse place dans Der Krieg à la chronique visuelle et objective d’une tragédie absurde. Chronique terrible révélant la dislocation des corps et

du conflit de la première guerre mondiale et qui en revient révolté et pacifiste. Cette oeuvre est donc celle d'un homme qui a vécu l'horreur et l'inhumanité de la "Grande Guerre" et qui témoigne de son expérience de soldat en représentant un champ de bataille où la mort et la cruauté règnent en maîtres. Otto DIX réalise La Guerre entre 1929 et 1932 c'est à dire plus de dix ans après l'armistice, à une période où les idées nationalistes trouvent de nouveau une place en Allemagne et où les gens commencent

Auteurs : Paroles : Joseph Kessel et Maurice Druon Musique : Anna Marly Dates : 1941 (musique) – 1943 (paroles) Je vais en premier lieu vous parlez de la naissance et la raison de la création du chant des partisans, ensuite des auteurs, puis du contexte historique et je vais analyser les paroles. 1 partie : Le chant des partisans aussi appelé « Chant de libération »  ou encore « La Marseillaise de Résistance » a étais écrite le 30 mai 1943 par Joseph Kessel et Maurice Druon

nLe déserteur – Boris Vian La musique est un moyen pour celui qui l’écoute de s’évader, d’échapper à la réalité, de méditer. Elle constitue un moyen très immédiat d’atteindre le public. Grace a cela, la musique possède un pouvoir qui n’est pas toujours exploité, celui d’un pouvoir politique : on utilise la musique pour montrer un engagement, qui peut être révélé non seulement par les paroles mais aussi dans la musique elle-même. Par exemple, la chanson de Boris Vian, « Le déserteur ». Il s’agit

dramatique ), tandis que Cyrano, s'élevant comme toujours au-dessus des contingences matérielles, continue à faire des bons mots ("l'éminence qui grise", v.1771)et à défendre son esthétique de l'éloquence (v. 1773-1779, théorie de la pointe), parlant musique et évoquant avec nostalgie la Gascogne chère au coeur de tous les cadets (v. 1781- 1803). Le même Cyrano franchit quotidiennement les lignes ennemies pour faire parvenir à Roxane des lettres qu'il écrit au nom de Christian. Remarque : on pourra faire

insiste par exemple sur la cruauté de la situation, nous montre le désarroi du personnage victime, décrit ses larmes et utilise tous les moyens à sa disposition pour que le lecteur ou spectateur s'apitoie. Au cinéma, cela serait accompagné d'une musique à base de violons, pour nous tirer des larmes. Dans un texte, l'écrivain emploie par exemple des antithèses, des champs lexicaux, des éléments descriptifs, etc.Exemple : Les Misérables de Victor Hugo met en scène Cosette, une fillette orpheline et

bienséance.» De ce fait, menée par les classiques, une cabale se forma dans la presse, visant à démolir à l’avance l’œuvre nouvelle, ce qui contribua à faire de la pièce un manifeste de la nouvelle génération, qui eut ainsi le temps de se préparer à la «bataille d’’Hernani’’». Les vieux habitués de la Comédie-Française étaient bien décidés à organiser un chahut monstre pour couler la pièce lors de la première, le 25 février 1830. Chaque théâtre possédait alors une «claque» rétribuée, mais, Hugo, méfiant

Document 3 : La danse (Valère Maxime, Faits et dits mémorables, France, XVe siècle, Paris, BnF, département des Manuscrits) Document 4 : La musique (Jean Mansel, Histoire romaine, Flandres, XVè siècle, Paris, BnF, département des Manuscrits) 1) Répondez aux questions suivantes. Quels différents loisirs sont pratiqués ? Identifiez différents instruments de musique. Qui participe à ces loisirs ? Montrer que l’organisation de certains de ses loisirs requiert une certaine aisance financière. Sur quel

scène : « Rien n’était si beau, si leste, si bien ordonnée que les deux armées. » (l.1-l.2) ; ce qui montre la candeur et l’émerveillement de ce dernier. À la phrase suivante (l.2- l.3) « Les trompettes […], les canons » forment le champ lexical de la musique. Voltaire a voulu utilisé beaucoup de champs lexicaux, du faite à ne pas trop choqué la population de l’époque. Le champ lexical de la guerre devient plus présent : « mousquetaire», « canons », « baïonnettes ». Mais la guerre n’apparaît pas comme