Baudelaire Chacun Sa Chimère

inspirée par la divinité puis une expérience aux limites de la mystique. Historien est qui sait cela. Mais comment ne pas constater quelques évidences ? Et, par exemple, qu’Homère, ou Dante le médiéval, ou Ronsard le renaissant, ou Keats puis Baudelaire ou même Paul Valéry n’ont jamais cessé d’être tenus dès le premier jour pour semblablement et spécifiquement des poètes, en dépit des différences de leurs projets ou de leurs regards sur le monde ? On les rapproche, instinctivement, pour une raison

Ses longs mugissements font trembler le rivage. Le ciel avec horreur voit ce monstre sauvage, La terre s’en émeut, l’air en est infecté ; Le flot qui l’apporta recule épouvanté. Tout fuit ; et sans s’armer d’un courage inutile, Dans le temple voisin chacun cherche un asile. Hippolyte lui seul, digne fils d’un héros, Arrête ses coursiers, saisit ses javelots, Pousse au monstre, et d’un dard lancé d’une main sûre, Il lui fait dans le flanc une large blessure. De rage et de douleur le monstre bondissant

naturellement à la magie de l’Afrique. Le continent noir et le poème européen se répondent analogiquement dans le Poème, à travers des topoï comme « la brune enchanteresse » (À une dame créole) et « le parfum des verts tamariniers » (Parfum exotique) de Baudelaire,49 le panisme élémental – « la mer mêlée/Au soleil » - de Rimbaud,50 ce dernier alchimiste du je/jeu des sons et des couleurs dans la lecture négro-africaine de Senghor : Paradoxalement pour l’époque, en proclamant, dans Une saison en enfer,

contradictoire de l'homme. Charles Baudelaire fait de la noirceur son principe esthétique dans Les Fleurs du Mal. Hegel disait que le sens de tout s’aboutissait dans le télos (la fin) d’une clarté. Pour Heidegger, les ténèbres renvoient à l’origine (au foyer de la création peut-être.). Julia Kristeva (docteur en lettres) décrit la mélancolie comme un « gouffre de tristesse ». Le gouffre étant un substantif qui se rapporte directement à l’ombre. Gérard de Nerval dans Les Chimères écrit : « Je suis le ténébreux-

figurant dans des manuels dont nous disposons tous. Ils ne sont pas à concevoir comme un modèle, mais comme un simple exemple de ce que l’on peut entreprendre. De même, la séquence, telle que je l’ai conçue, n’engage que moi et doit être adaptée par chacun en fonction de sa démarche pédagogique personnelle. Ces propositions ne peuvent d’ailleurs pas être toutes appliquées en cours, au vu du peu d’heures dont nous disposons. Il faudra donc opérer un choix. Je tiens à remercier les collègues qui m’ont

Labiche, Embrassons-nous Folleville ! 1851 Labiche, Un chapeau de paille d’Italie. 1852 Labiche, Mon Isménie, Le Misanthrope et l’Auvergnat. Chronologie 29 Repères historiques et culturels 1857 Flaubert, Madame Bovary. Baudelaire, Les Fleurs du mal. 1859 Darwin, De l’origine des espèces. Hugo, La Légende des siècles. 1862 Hugo, Les Misérables. 1863 Naissance de l’école du Parnasse. Salon des refusés (Manet, Pissarro, Cézanne…). Manet, Le Déjeuner sur

intensité et son impétuosité slaves, son esprit de décision, son intelligence et sa culture. Il la surnomma Gala. Elle dessina son profil, et il y ajouta à la main : «Je suis votre disciple». Ils commencèrent par lire ensemble les poèmes de Nerval, Baudelaire, Rimbaud, Laforgue, Lautréamont et Apollinaire. Puis il prit avec cette muse fascinante son premier élan de poésie amoureuse, un élan qui allait se prolonger dans tous ses écrits. Cette «démone» tantôt hautaine, âpre et despotique, tantôt féeriquement

intrigante : « Seigneur, ayez pitié, ayez pitié des fous et des folles ! Ô Créateur ! peut-il exister des monstres aux yeux de celui-là seul qui sait pourquoi ils existent, comment ils se sont faits, et comment ils auraient pu ne pas se faire… » (Charles Baudelaire). Elle est empruntée à un texte des ‘’Petits poèmes en prose’’ de ‘’Spleen de Paris’’ (XLVIII). Le roman est précédé d'une adresse à « Thérèse ». Divisé en treize chapitres numérotés et non titrés, il est l'un des plus significatifs de Mauriac

réponses sans appel aux questions et aux problèmes de tous les temps. » Elisabeth Schüssler Fiorenza, En Mémoire d’elle, Ed. du Cerf, Paris, 1986. 6 Sujets de dissertations signés par des hommes et des femmes SENTIMENTS (choix I) 1) « Chacun se dit ami : mais fou qui s’y repose ; Rien n’est plus commun que le nom, Rien n’est plus rare que la chose. » La Fontaine (1621-1695). 2) « Entre deux individus, l’harmonie n’est jamais donnée, elle doit indéfiniment se conquérir. » Simone de

par la porte du fond. Don Salluste va à la fenêtre.– Ruy Blas, se présentant à la porte du fond.– Ruy Blas, s'inclinant.– Ruy Blas – Il va à la porte, l'entr'ouvre et revient.Au moment où il entre, lui et Ruy Blas se regardent et font en même temps, chacun de son côté, un geste de surprise. Scène III - Don César, Ruy Blas.– Ruy Blas – avec amertume– Ruy Blas – secouant la tête – Ruy Blas – avec emportement – Se rapprochant de don César.– Ruy Blas – tombant épuisé et pâle sur le fauteuil. A la voix de