Baudelaire Et La Marginalité

poétique : « Moi, comme les chiens… », Les Chants de Maldoror (1869), Lautréamont / Prolongement pour ouverture : « Spleen » (« Quand le ciel bas et lourd […] »), LesFleurs du mal (1857), Baudelaire Objectif : étudier un autoportrait à la fois poétique et monstrueux Isidore Ducasse publie, sous le nom de Lautréamont, Les

Le soleil C-BLe soleil Charles Baudelaire 1er mouvement : “Balade du poète dans la ville en recherche d’inspiration” ou “La balade du poète dans une ville délabré” Vers 1: - L'utilisation du verbe "pendre" suggère la lenteur et l'ennui dans cette ville étouffante accentuée par le paradoxe avec la ville qui semble vide et pourtant qui est le lieu de “secrète luxure”. - vocabulaire dévalorisant "vieux", "pendent", "faubourg", "masures" qui évoque l'aspect misérable du quartier elle apparaît comme

qui s’acharne sur ces êtres. Aux vers 11 et 12, il y a une animalisation de l’ortie encouleuvre, qui rapproche animal/végétal, introduisant ainsi un élargissement du propos. La personnification de l’araignée en “gueux” (v.12) introduit l’idée de marginalité et de malheur, renforçant ainsi la notion de compassion. Par ailleurs, le terme “œuvre” (v.9) permet d’établir un rapprochement entre l’ortie et l’araignée d’un part, et l’artiste de l’autre. On a donc ici une figure romantique de l’artiste méprisé

fin du poème où la voix lyrique semble venir d’outre-tombe, pour reprendre la formule de l’écrivain romantique Chateaubriand. Dominique Noguez, dans Houellebecq, en fait (2003), qualifie l’auteur de « Baudelaire des supermarchés ». Houellebecq affirme d’ailleurs son admiration pour Baudelaire, dont la poésie est faite selon lui de la tension entre deux extrêmes : elle parle des choses quotidiennes tout en aspirant à l’idéal. Le poème va donc évoquer la perte de l’identité et de la subjectivité

Pbl : Comment le locuteur qui a choisi de placer ce poème en tête de son recueil « Alcools » exprime-t-il sa conception de la modernité. Idée directrice : volonté d’étonner, de déconcerter. Attention ne pas comparer avec Verhaeren et Baudelaire. Cf. Cocteau qui veut « dépoussiérer les idées reçues » I. Polyphonie des voix et des interprétations 1. Multiplicité des énonciations : qui parle ? A qui ? 2. Repères temporels brouillés. 3. Mélange des registres :

d’art (Les peintres cubistes, méditations esthétiques, 1913). Il inventera le terme de calligramme et les fera connaître au grand public dans son recueil portant le même nom (même si calligrammes existaient avant). Il se revendique moderne (d’après Baudelaire, 1863 : « La modernité c’est le transitoire, le fugitif, le contingent, la moitié de l’art, dont l’autre moitié est l’éternel et l’immuable » soit une moitié d’éphémère et l’autre de tradition). Il partira au front pour la FR en 1914 et mourra de

référence à une œuvre poétique de Rimbaud ( XIXième), Une Saison en Enfer.( 1873)Or, cette œuvre signe un échec pour le poète, échec de la vie errante, échec de l’aventure avec Verlaine, échec de la tentative d’être un «  Voyant » car la fugue, la marginalité, la haine de la société bourgeoise, conformiste, mercantile, cléricale ou militaire, n’ont pas eu raison finalement d’une vie médiocre : «  Ma santé fut menacée. La terreur venait. Je tombais dans des sommeils de plusieurs jours et levé, je continuais

parnasse et le symbolisme au 18e, siècle considéré comme l’Age d’Or de la poésie et enfin le surréalisme et le dadaïsme au début du 20e. De ces deux siècles la postérité retiens bien des noms. Nous pouvons citer Victor Hugo, Alfred De Musset, Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud, Louis Aragon, Guillaume Apollinaire, etc. Peu à peu la poésie se sacralise et deviens plus difficile à aborder. Une Poésie Moderne Aujourd’hui, il est vrai que ce n’est pas facile de parler d’un grand mouvement poétique aux

Tom Rocca 1SVT5 Français, dissertation « Le poète est-il un homme comme les autres ? » Certes, au premier abord, le poète est un homme qui en de nombreux points se distingue de nous. Un des premiers aspects de la marginalité du poète relève certainement de sa façon d’écrire. En effet, sans cesse et de tout temps les poètes ont renouvelé et renouvellent notre langage. Lorsque l’on se penche de plus près sur l’étymologie du genre littéraire dont il est l’auteur, la poésie

champs connexes. 6 2. La perte d’identité sociale 8 3. L’extrême marginalité ou l’histoire d’un sujet « perdu parmi les siens » 9 4. Le corps qui raconte l’histoire du désir de l’Autre 10 5. Vivre dans les plis du désir de l’Autre 13 6. Le miroir brisé sur le macadam 14 7. Le vacarme olfactif 16 8. La rencontre de la jouissance mortifère de la Chose 20 II. Méthodologie 25 III. Un cas de marginalité extrême : Magid ou l’histoire « d’un arbre tordu » 28 1. Remarques préliminaires