Baudelaire Paysage

VERLAINE : Charleroi (Paysages belges 2 1872) Charleroi "Charleroi" est le 2ème poème de la section paysages belges de "Romances sans paroles ". Dans l'herbe noire Les Kobolds vont. Le vent profond Pleure, on veut croire. Quoi donc se sent ? L'avoine siffle. Un buisson gifle L'œil au passant. Plutôt des bouges Que des maisons. Quels horizons De forges rouges ! On sent donc quoi ? Des gares tonnent, Les yeux s'étonnent, Où Charleroi ? Parfums sinistres ! Qu'est-ce que c'est

l'expression des états d'âme. A travers les symboles, le poète cherchera à atteindre la réalité supérieure de la vraie sensibilité (reférence au poème Invitation au voyage, de Baudelaire) Le mouvement, qui naîtra parmi les écrivains français et belges, gagnera les peintres qui s'engouffreront dans la brèche ouverte par Baudelaire, Mallarmé et Wagner. Ils exprimeront leur rejet du naturalisme impressionniste, du réalisme ainsi que du scientisme et apporteront leur contribution à la naissance d'une harmonie

la ville propose à la conscience en quête, sont le lieu privilégié de cette quête. Erreur, perdition ou trouvaille ". Pensez-vous, que l'atmosphère et le paysage urbain ont apporté une dimension nouvelle aux récits ou aux poésies ? Que faut-il aux poètes et aux romanciers pour écrire leurs ouvrages ? un paysage naturel ou un paysage urbain ? Préfèreraient-ils la beauté d'un jour pur et serein ou un jour gris et bruyant ? Désireraient-ils une chaumière au milieu d'une forêt touffue ou bien

qu'être ainsi transformée par ce regard particulier que le poète porte sur les choses. Les paysages décrits deviennent alors de véritables paysages état-d'âme, des paysages rêvés. Ils expriment la sensibilité du poète, leurs émotions et sentiments avant tout. Comme nous pouvons le voir dans le « Spleen » Baudelairien ; le paysage décrit dans le poème correspond plus à l'âme du poète qu'à la réalité. Le paysage traduit le monde intérieur du poète dévoilant un univers clos, froid et sombre. La poésie

La démonstration d'une déclaration fini de prouver la mise en valeur de la femme. Mais l'inspiration des poètes n'est pas que physique, elle peut alors être aussi naturelle. Les paysages naturels sont eux aussi une sources d'inspiration au même titre que l'Homme. Heredia par exemple dans ''Midi'', utilise le paysage qui l'environne pour s'inspirer et écrire son poème. Il nous décrit la nature dans un état second, sans bruit, mais avec un amour qui augmentent notre perception de la réalité. L'environnement

Peintre français Baudelaire, dont la perspicacité en matière d'art ne s'exerça pas seulement à propos de Delacroix, a peut-être dit l'essentiel en écrivant au sujet de Corot : «Il étonne lentement, je le veux bien, il enchante peu à peu ; mais il faut savoir pénétrer dans sa science, car, chez lui, il n'y a pas un papillotage, mais partout une infaillible rigueur d'harmonie».   Jean-Baptiste Camille Corot, qui deviendra la figure centrale du paysage français à partir du deuxième tiers du XIXe

ÉLARGISSEMENT DES SOURCES D’INSPIRATION : - Les paysages romantiques : recherche de paysages nouveaux, du dépaysement. Immensité ; infini ; désordre ; mouvement. Montagne ; mer ; orages ; tempêtes... Paysage et état d’âme : la nature est à la fois une confidente et une consolatrice. A travers elle, le romantique exprime sa sensibilité. Il en cherche les symboles, la découvre par la contemplation (Hugo) et le rêve ou en déchiffre les «correspondances» (Baudelaire). - Attrait pour les pays étrangers

ÉLARGISSEMENT DES SOURCES D’INSPIRATION :  Les paysages romantiques : recherche de paysages nouveaux, du dépaysement. Immensité ; infini ; désordre ; mouvement. Montagne ; mer ; orages ; tempêtes... Paysage et état d’âme : la nature est à la fois une confidente et une consolatrice. A travers elle, le romantique exprime sa sensibilité. Il en cherche les symboles, la découvre par la contemplation (Hugo) et le rêve ou en déchiffre les «correspondances» (Baudelaire). - Attrait pour les pays étrangers : goût

d’enjambements -> vers 1 à 2 et 11 a 12. Métaphore vers 1 (« blanchit la campagne ») vers 9 (« l’or du soir qui tombe ») Anaphore « J’irais par » Pléonasme « Houx vert » Axe 1 : Le voyage du poète Champ lexicaux : Temps/Nature omniprésent -> Décrit les paysages et le temps pendant son périple -> voyage de 1 jour + Emploi du présent (présent d’énonciation+intemporel) Axe 2 : Les sentiments exprimés du poète Le premier quatrain souligne par un jeu d'alternance entre "je" et "tu" (v. 2, v. 4) une double

ainsi une journée entière sans interruption, à travers un paysage aux aspects variés. La progression dans l'espace est exprimée par une série de compléments de lieu soulignant le passage, et la succession des paysages différents (anaphore de "j'irai par", énumération des éléments de la nature "par la forêt", "par la montagne"). On peut noter le caractère vague, sauvage et difficile de l'itinéraire suivi. Dans la strophe 3 le changement de paysage (il devient maritime et fluvial, ce que suggèrent "les