Baudelaire Paysage

ÉLARGISSEMENT DES SOURCES D’INSPIRATION : - Les paysages romantiques : recherche de paysages nouveaux, du dépaysement. Immensité ; infini ; désordre ; mouvement. Montagne ; mer ; orages ; tempêtes... Paysage et état d’âme : la nature est à la fois une confidente et une consolatrice. A travers elle, le romantique exprime sa sensibilité. Il en cherche les symboles, la découvre par la contemplation (Hugo) et le rêve ou en déchiffre les «correspondances» (Baudelaire). 
- Attrait pour les pays étrangers : goût

journée entière sans interruption, à travers un paysage aux aspects variés. b) La progression dans l'espace Elle est exprimée par une série de compléments de lieu soulignant le passage, et la succession des paysages différents (anaphore de "j'irai par", énumération des éléments de la nature "par la forêt", "par la montagne"). On peut noter le caractère vague, sauvage et difficile de l'itinéraire suivi. Dans la strophe 3 le changement de paysage (il devient maritime et fluvial, ce que suggèrent

en 1817. Lamartine revient seul revoir les lieux qu'il a visités autrefois avec elle. Le lac de Lamartine est devenu le poème immortel de l'inquiétude devant le destin, de l'élan vers le bonheur et de l'amour éphémère qui aspire à L'Éternité. Ces paysages spirituels, construits autour d'une nature sublime et symbolique au sein de laquelle dieu est omniprésent, invitent l'homme à la contemplation mystique et à l'humilité. Tout est question de regrets, de mélancolie et de non acceptation du temps qui

ÉLARGISSEMENT DES SOURCES D’INSPIRATION : - Les paysages romantiques : recherche de paysages nouveaux, du dépaysement. Immensité ; infini ; désordre ; mouvement. Montagne ; mer ; orages ; tempêtes... Paysage et état d’âme : la nature est à la fois une confidente et une consolatrice. A travers elle, le romantique exprime sa sensibilité. Il en cherche les symboles, la découvre par la contemplation (Hugo) et le rêve ou en déchiffre les «correspondances» (Baudelaire). - Attrait pour les pays étrangers : goût

Après l’évocation de Dionysos, il va de nombreuses fois évoquer les vignes et le vin qui sont présents dans de nombreux paysages qu’il va décrire comme dans le poème « Mai ». Ce poème fait parti d’un groupe de poème les « Rhénanes » où il décrit le romantisme des paysages de la Rhénanie. Il est juste après « Nuit rhénane », écrit en 1901-1902. Il va décrire ce petit paysage très beau au bord du Rhin, très pittoresque et sentimental. Dans ce poème il va, suite à une déception amoureuse avec Annie

journée entière sans interruption, à travers un paysage aux aspects variés. b) La progression dans le temps Elle est exprimée par une série de compléments de lieu soulignant le passage, et la succession des paysages différents (anaphore de "j'irai par", énumération des éléments de la nature "par la forêt", "par la montagne"). On peut noter le caractère vague, sauvage et difficile de l'itinéraire suivi. Dans la strophe 3 le changement de paysage (il devient maritime et fluvial, ce que suggèrent

Baudelaire L’invitation au voyage Intro : Ce poème appartient à la première partie des « Fleurs du mal » et fait partie du cycle Marie D’Aubrun qui est passionnée et intellectuelle. B. a vécu 10 avec elle. Ce poème est aussi une invitation au voyage par l’imaginaire, un voyage vers le nord. B. a rêvé ce voyage à partir de la peinture (il était critique artistique). Il est écrit sous forme de triptyque (tableau construit en 3 parties). La structure du poème correspond à 3 tableaux reliés

l'influence de l'Académie des Beaux-arts. Le beau goût, par opposition au mauvais (ou petit goût), englobe les sujet historiques, bibliques antique ou mythologique; l'héroïsme, en fait. Les scènes du quotidiens, du peuple, les natures mortes et les paysages sont bannis, mauvais goût etc... Comment, en architecture, ces contraintes se manifeste-t'elle, et comment ces obligations vont-elles transformer la face de Paris entre 1850 et 1914? « Les amants avaient l'amour du nouveau Paris. Ils couraient

une journée entière sans interruption, à travers un paysage aux aspects variés. La progression dans l'espace Elle est exprimée par une série de compléments de lieu soulignant le passage, et la succession des paysages différents (anaphorèse "j'irai par", énumération des éléments de la nature "par la forêt", "par la montagne"). On peut noter le caractère vague, sauvage et difficile de l'itinéraire suivi. Dans la strophe 3 le changement de paysage (il devient maritime et fluvial, ce que suggèrent ‘’les

souvenir triste, grotesque et amer. Il s’agit dans cette complainte de l’évocation d’un paysage que le poète rejette avec force. I. Un leurre de narration. 1. La question des temps. L’imparfait du verbe « être » dans « C’était » au vers 1 semble a priori fonctionner comme un imparfait à valeur d’introduction générale, à l’instar du « Il était une fois » bien connu. Le « C’était un très-au-vent d’octobre paysage » est lu comme la présentation d’un cadre narratif à l’intérieur duquel une narration