Baudelaire Un Fantome Les Ténèbres

régulier à endort l'esprit critique * S reste bouche bée devant tirade DJ, ne l'interromps pas (cf. réplique S qui suit) * DJ sûr de lui * Tous les moyens utilisés pour convaincre S, finissent par convaincre aussi le public HARMONIE DU SOIR Baudelaire I. Une forme particulière forme fixe orientale : le pantoum fonctionnement du pantoum : reprise des vers 2 et 4 de la première strophe aux vers 1 et 3 de la deuxième strophe ; reprise des vers 2 et 4 de la deuxième strophe aux vers 1 et

bête (…) affolée (…) par le bruit strident de son haleine », « ainsi qu'un sanglier » l.24, « en bête aveugle et sourde » l.29). Dimension fantastique avec un affleurement du surnaturel (la bête affolée se change en « monstre » l.18 et « en train fantôme » l. 23) et des éléments qui évoquent l'enfer (champ lexical de l'obscurité et du feu, références à la mort). b – Le registre épique Grandissement épique du train : expression hyperbolique « force prodigieuse et irrésistible que rien ne pouvait plus

 1ère STI2D 3 SEQUENCE I – POESIE ET QUETE DU SENS Problématique Quel sens peut avoir la création poétique ? Que cherche le poète ? Textes étudiés en lecture analytique 1 – Hugo, « Le mendiant », Les Contemplations, 1856 2 – Baudelaire, « Correspondances », Les Fleurs du mal, 1857 3 – Jaccottet, « Le travail du poète », L’Ignorant, 1957 4 – Jaccottet, « Je sais maintenant que je ne possède rien … », L’Effraie, 1953 4 groupements de textes ○1er corpus. C’est le corpus que nous avons

expression lui donne un sens mélancolique. Ce titre, compris ainsi, nous propose une lecture du roman, comme étant un écrit sur l’éphémère. L’ombre : st colombe et madeleine. Sainte Colombe est un personnage ombrageux, lié à la nuit, et aux ténèbres d’une pièce close qui, de plus, entraîne sa fille Madeleine dans la même grisaille.(chagrin). la vie de Madeleine, après le départ de Marin Marais, se consume dans la nuit et dans l’ennui. Les derniers chapitres sont empreints d’une atmosphère nocturne

jeté~n'est plus accueillant, au con- "Pierre gagna la jetée.à grands pas, ne pensant plus à rien, sa- tisfait d'entrer dans ces ténèbres lugubres et mugissantes. Il La sirène hurle près de lui: (2) "Sa clameur de monstre surnaturel, plus retentissante que le tonnerre, rugissement sauvage et formidable fait pour dominer les voix du vent et des vagues, se répandit dans les ténèbres sur la mer invisible ensevelie sous les brouillards." (3 ) Lorsque, pour oublier, Pierre s'en va à Trouville, la description

sursaute en longs abois; Et puis viendra l'hiver osseux, Des cris passent, lourds et funèbres ; le maigre hiver expiatoire, Le menuisier coupe son bois, Où les gens sont plus malchanceux Presque à tâtons, dans les ténèbres. Que les âmes en purgatoire. EMILE VERHAEREN, Toute la Flandre, Ẻd. Larousse, 1911. 1. Prière marmonnée à voix basse sans attention. 1. Identifier le type de texte Ce poème est-il narratif, descriptif

prisonnière des préjugés d’une époque peinant à accorder le statut d’œuvre d’art à la photographie, la réduisant ainsi à n’être qu’un procédé de duplication mécanique de la réalité (et Merleau-Ponty s’inscrit peut-être ici dans une tradition initiée par Baudelaire). La mise en question de cette analyse passe donc par un retour sur les conceptions merleau-pontiennes en matière de création artistique. Il s’agit ici de savoir si l’analyse phénoménologique de l’œuvre d’art peut également s’appliquer à la photographie

reprise que dans une relative incidente. La création, le monde dans la nouvelle vision amorcée par le «peut-être» se scinde et se partage en deux. Le gris morbide des premières strophes est relayé par l'or lumineux de celles-ci. Lamartine, avant Baudelaire, retrouve l'au-delà et franchit «les bornes de la sphère». «Vrai soleil, autres cieux, source où j'aspire, espoir, amour, bien idéal» répondent successivement en tonalité laudative à des termes diminutifs ou dépréciatifs de la première partie.

folie, l’amour se voulant plus fort que la mort. L’image de la femme, fortement érotisée et mortifère, est un fil conducteur de la poétique maupassantienne, brouillant la frontière entre réalisme et fantastique et en- tre réalisme et décadence. Du fantôme au fantasme, Maupassant transporte le lecteur dans l’inconscient de sa créature et dans une œuvre qui oscille entre fantastique et fantasmatique. MOTS-CLÉS: Fantastique, Femme, Erotisme, Surnaturel, Prostituée, Rêve, Inconnu « L’angoisse véritable

ATHENA - Baudelaire, Petits poèmes en prose (Le Spleen de Paris)ATHENA e-text, Baudelaire, Petits poèmes en prose, version rtfNumérisation : François BON(F.Bon@wanadoo.fr) . Ce texte porta plusieurs titres successifs: Poèmes nocturnes , Poèmes en Prose , Le Spleen de Paris , Petits Poèmes en Prose . Copyright © 1998, 2015 ATHENA - Pierre