Bel Ami Scène Finale

idoineproduction@orange.fr Achevé d’imprimer : décembre 2009 1) L'année exacte n'est pas donnée. Le scénariste du film explique pourquoi dans « Mise en scène et significations », p.13. SOMMAIRE RIDICULE PATRICE LECONTE LE FILM LE RÉALISATEUR GENÈSE DU FILM PERSONNAGES DÉCOUPAGE SÉQUENTIEL DRAMATURGIE ANALYSE D'UNE SÉQUENCE MISE EN SCÈNE & SIGNIFICATIONS RETOURS D’IMAGES Frédéric Strauss, Michel Cyprien 2 4 6 8 9 10 13 16 INFOS INFORMATIONS DIVERSES 17 PA S S E R E L L E S

été largement récompensé. Cependant, ce n'est pas pour ses prestigieuses récompenses que je l'ai choisi, mais plutôt parce que c'est l'une des premières grosses productions américaines que j'ai regardées et apprécié. Ce film, bien qu'ayant reçu de belles récompenses, n'a pourtant pas un budget  titanesque et ne ressemble pas à une superproduction. Le stéréotype des grosses productions américaines est plutôt celui montrant des super héros sortis pour la plupart des bandes dessinées (Batman, Iron Man…)

sur le trottoir des Champs-Élysées. Il reste de longs jours dans le coma. Convalescent, ne pouvant plus écrire, il découpe des images en morceaux qu'il assemble et colle. Picasso, qui avait pour ces collages une admiration particulière, disait à son ami : « Tu ne sais pas dessiner, tu ne sais pas peindre, mais tu es peintre ! » Jacques Prévert meurt le 11 avril 1977, à Omonvillela-Petite, dans le Cotentin. Le conseil général a racheté la maison de la famille Prévert en mai 1994, afin d’y réaliser un

Baccalauréat blanc de Français Objet d’étude : le Théâtre et sa représentation Corpus : texte A : Pierre Corneille, Le Cid, Acte I, scène 4, 1637 texte B : Jean Racine, Phèdre, Acte I, scène 3, 1677 texte C : Eugène Ionesco, Rhinocéros, Acte III, scène finale, 1959 Question : (4 points) Comment les spécificités du texte théâtral (personnages, registres, énonciation, etc.) apparaissent-elles dans ces trois extraits ? Travaux d’écriture : Vous traiterez

(l. 26) | | "balbutia" (l. 4) |  | |  | Joie déplacée | | Chagrin | * * Par la différence des termes utilisés pour qualifier Maréchal : - "ce pauvre Maréchal" (l. 16) | | "ce pauvre Léon" (l. 5) | - "ce brave ami" (l. 29) | | "notre pauvre ami" (l. 5) |  | |  | Utilisation du nom de famille | | proche du défunt | * -> Beaucoup plus distant * Par la ponctuation, notamment, les points d'exclamation, qui manifestent : - La joie et la satisfaction                  La

De Guy de Maupassant Mise en scène : Ladislas Chollat AVRIL 2009 Mardi 7 et mercredi 8 à Péronne MAI 2009 Mardi 5 à Terramesnil / Mercredi 6 à Humbercourt Jeudi 6 et Vendredi 15 à Quend Plage / Vendredi 22 à Aily sur Noye / Vendredi 29 à Hirson JUIN 2009 Mercredi 3 à Soissons Vendredi 5 à Songeons / Mardi 9 à Moyenneville / Mercredi 10 à Royaucourt / Jeudi 11 à Ravenel Durée : 1h00 DOSSIER PÉDAGOGIQUE gregory.michel@acContacts : Grégory Michel // gregory.michel@ac-amiens.fr Jonathan

un grand nombre de possibilités. Comme dit dans l’introduction, ses styles sont très variés tout comme ses effets qui ont aussi réponse à certains éléments. Comme, par exemple, le suspens dans les ouvrages de Sir Arthur Conan Doyle qui mettent en scène l’un des héros britanniques les plus célèbres : Sherlock Holmes. Le sens de déduction, l’intelligence et le regard très attentif qu’il porte à chaque détail, mais c’est aussi son calme face aux évènements qui lui permettent de résoudre toutes les affaires

profession d’avocat ; grâce à sa vie régulière, il a constamment été proposé comme modèle à Pierre, l’indiscipiné. Au retour, le soir même, la vie tranquillle de la famille est bouleversée par une nouvelle : un certain M. Maréchal, leur fidèle et vieil ami, est mort à Paris, et a fait de Jean l’unique héritier de sa fortune considérable. (chapitre I). Venu sur le port réfléchir à cet événement, Pierre croise Jean, et le félicite pour sa nouvelle fortune. Puis il rend visite au pharmacien Marowsko, qui

chartreuse de Parme de Stendhal, le personnage principal, Fabrice Del Dongo arrive à Waterloo le jour de la bataille de 1815. Le personnage médiocre sert alors à l’ironie du passage déconcertant en partie avec son manque de lucidité par rapport à la scène qui l’entoure. Stendhal l’utilise comme un moyen de faire comprendre le paradoxe énorme qui sépare sa vision des choses de la réalité avec notamment la focalisation interne mais aussi les jugements portés explicitement par le narrateur sur la conduite

L’Homme au sable (Der Sandmann), et qui fait partie d’un recueil de contes fantastiques publiés en 1817 sous le nom de Contes Nocturnes (Nachtstücke). Dans ce passage, le héros Nathanaël retourne à la maison paternelle pour retrouver sa fiancée et son ami et beau-frère Lothaire. Mais c’est dans une bien étrange et choquante disposition d’esprit que ces derniers retrouvent leur cher Nathanaël. C’est précisément cet état d’esprit du héros, véritable moteur de la narration et de l’action, que nous