Biennale d'art contemporain

relayé par la presse, sur la représentation des homosexuels. Gran Fury, par le scandale, atteint ainsi son but : sortir de l’indifférence générale les communautés atteintes par la maladie et leur donner une visibilité et une voix. En 1990, c’est à la biennale de Venise que Gran Fury déclenche une polémique et frôle la censure avec Pope Piece, une installation mettant face à face une photo du Pape et celle d’un pénis en érection. Gran Fury saisit l’occasion : « On a discuté entre nous et décidé que nous

la culture américaine, au visuel simple et facilement reconnaissable, qui capte le regard par ses couleurs. Cette œuvre fait partie des sérigraphies de l’artiste, et peut donc être reproduite à la chaine. Warhol peut ainsi faire plusieurs œuvres d’art en même temps (principe de la série) et au fur et à mesure qu’il précise sa technique, il simplifie de plus en plus l’image (le médaillon doré central devient un simple disque jaune). A force de jouer sur la répétition et l’accumulation de l’image

objectif de suggérer un certain nombre de pistes, permettant aux personnels enseignants de prolonger, en amont ou en aval, la visite de l’exposition. Il a été réalisé dans le cadre du partenariat entre le Service des publics de l’Institut d’art contemporain & l’enseignante relais : Aurélie Talabard pour l’Académie de Lyon (aurelie.talabard@ac-lyon.fr) DOSSIER PÉDAGOGIQUE USAGES DU TEMPS Sommaire Carte des notions.......................................................................

jusqu’en 2004. Il commence à défiler à Paris. 2002 : Sortie de la ligne pour Homme. 2004 : Il ouvre sa première boutique à Tokyo. 2005 : Il lance une ligne destinée à un public plus jeune baptisée « Chalayan ». Chalayan représente la Turquie à la Biennale de Venise avec son film « Absent Presence ». Le Groninger Museum (Hollande) célèbre les 10ans de la marque. 2006 : La Reine d’Angleterre lui décerne le titre honorifique de membre de l’Ordre de l’Empire Britannique, pour services rendus à l’industrie

développement du territoire. Au delà, il s’agit de développer l’attractivité de la zone en question. Pour cela, la région doit être dotée en infrastructures de transports, en équipements de télécommunication et en zones d’activités répondant aux critères contemporains de qualité. Le tourisme, enfin, est considéré, dans la plupart des schémas, comme au service de l’attractivité du territoire : le faire découvrir donne envie de s’y installer, et d’y entreprendre. Ainsi, le développement territorial passe par une

1971 Sérigraphie, 25/25 50.8 x 65.1 cm Collection Musée d’art contemporain de Montréal Montréal

lancer dans l’aventure au lendemain de ce nouveau millénaire, tout comme Kiev (Ukraine). Pour cela, nous avons présenté plusieurs projets artistiques en commission, le 14 mars 2006. Après délibération, le conseil, composé de sept experts européens d’art et de culture, aux côtés de Pécs (Hongrie) et Essen (Allemagne). Afin de soutenir Istanbul dans sa démarche, le Parlement turc a adopter une loi spécifique ( le 2 novembre 2007) pour la fondation d’une agence consacrée à la préparation d’Istanbul au

concurrence les unes avec les autres à l’échelle de l’ensemble du territoire européen. Dans cette compétition pour attirer « classes créatives » (Florida, 2002) et investisseurs, la politique culturelle – notamment dans son soutien à la création contemporaine – apparaît comme une stratégie privilégiée, voire la stratégie dominante de développement urbain (Bianchini, Parkinson, 1993). Or, un tel recours aux politiques culturelles est problématique pour l’art et les producteurs, qui se trouvent instrumentalisés

ET ACCES P.5-11 P. 5 P. 6 P. 8 P. 10 DISCUSSION CONCLUSION BIBLIOGRAPHIE P.12 P. 13 P.15 1 INTRODUCTION LE CONCEPT « DÉMOCRATIE ET CULTURE » EN BELGIQUE Dans les années d’après guerre, parallèlement au déploiement de l’art dit contemporain va se développer le concept de « démocratie culturelle » s’ajoutant et parfois s’opposant à celui de « démocratisation de la culture » (1). Le contexte socio- institutionnel belge va également connaître de profonds remaniements dans la dernière

LA PLACE DES FEMMES DANS LES ARTS VISUELS CONTEMPORAINS : INVISIBILITE DE L’INVISIBILITE, L’EXEMPLE DU DEPARTEMENT DE LOIRE ATLANTIQUE Sophie Faÿ Novembre 2008 Université Paris III Sorbonne Nouvelle Université Paris VI Pierre et Marie Curie D.I.U. Egalité des chances entre les femmes et les hommes Direction : Chrystel Breysse Je remercie celles et ceux qui ont contribué à la construction de ce travail : En premier lieu les artistes qui m’ont reçue à l’occasion des entretiens, ainsi que