Biographie Michel Leiris

Autoportrait de Michel Leiris Je viens d'avoir trente-quatre ans, la moitié de la vie. Au physique, je suis de taille moyenne, plutôt petit. J'ai des cheveux châtains coupés courts afin d'éviter qu'ils ondulent, par crainte aussi que ne se développe une calvitie menaçante. Autant que je puisse en juger, les traits caractéristiques de ma physionomie sont : une nuque très droite, tombant verticalement comme une muraille ou une falaise, marque classique (si l'on en croit les astrologues) des personnes

en direct le travail de mémoire de l’auteure. Si Nathalie Sarraute avait classé ses souvenirs, le texte aurait été moins authentique.     Cependant, il faut bien souligner que Nathalie Sarraute n’écrit pas de façon diachronique comme le fait Michel Leiris dans L’âge d’homme. Dans Enfance, un certain ordre chronologique est tout de même respecté. Le texte n’est certes pas rigoureusement chronologique, ceci étant impossible à cause des problèmes de mémoire. Ainsi, si on analyse les deux séquences

Commentaire composé N° 4 : La gorge coupée par Michel Leiris. Ecrivain, ethnographe, critique d'art, mais aussi Satrape du Collège de Pataphysique, Michel Leiris (1909-1990) est l’une des figures majeures de la littérature française du XXe siècle. S’il se distingue, c’est aussi grâce à une approche résolument psychanalytique et moderne de ses écrits ; et parmi lesquels il conviendra de citer L'Afrique Fantôme (1934), L’âge d’homme (1939), ou encore La règle du jeu divisé en quarte tomes : Biffures

décliné en une centaine de styles, dont certains seront adaptés au théâtre par Yves Robert. Ces Exercices de style lui furent inspirés par L’Art de la fugue de Johann Sebastian Bach, lors d’un concert auquel il avait assisté, en compagnie de son ami Michel Leiris, et qui avait fait naître en lui l’envie de développer différents styles d’écriture. En 1949 est publiée sa traduction du roman de George Du Maurier Peter Ibbetson. Sous le pseudonyme de Sally Mara, il publie en 1950 On est toujours trop bon

justifie toute ses actions, il se place en tant que défendeur de ses choix et les assume par le biais de justifications qu’il juge nécessaire. Il tente de faire comprendre aux lecteurs qui il est vraiment et de le persuader qu’il est un homme bon. Michel Leiris utilise l’autobiographie pour relater des événements de son enfance qu’il juge à l’origine de l’adulte qu’il est devenu. Dans les exemples précités, les auteurs utilisent l’autobiographie pour justifier les choix qu’ils ont pu faire par le passé

auteurs se sont illustrés dans ce domaine, comme Romain Gary avec « La promesse de l'aube », Jean-Jacques Rousseau « Les confessions »,Nathalie Sarraute « L'enfance »,Goerges Perec « W ou le souvenir d'enfance »,ou bien Michel Leiris avec « L'âge d'homme », qui est paru en 1939. Michel Leiris y fait le récit de son enfance et de sa jeunesse. Son expérience passée en psychanalytique l'entraîne alors dans l'autobiographie, à puiser ses souvenirs d'enfance, son oeuvre sera sa première confession, nous menant

plus célèbre, Tristes Tropiques, livre qui, à mi-chemin de l'autobiographie, de la méditation philosophique et du témoignage ethnographique, connaît un énorme succès public et critique : de Raymond Aron à Maurice Blanchot, de Georges Bataille à Michel Leiris, de nombreux intellectuels applaudissent à la publication de cet ouvrage qui sort des sentiers battus de l'ethnologie22. Avec la publication de son recueil d'Anthropologie structurale en 1958, il jette les bases de son travail théorique en matière

évènements marquants s’y sont déroulés : - LEIRIS : L’âge d’Homme. - SARTRE : Les Mots. - ROUSSEAU : Les Confessions. Thèmes abordés : Vision de l’enfance. Regard de l’adulte sur l’enfant qu’il était. Formation de la personnalité. Raisons de l’écriture autobiographique. Lecture conseillées autour de l’objet d’étude : « Le biographique » et plus précisément l’écriture autobiographique : Jean-Paul SARTRE : Les mots. COLETTE : Sido. Michel LEIRIS : L’âge d’homme. Anne DUPEREY : Le

Biblio-filmographie John Russel, Francis Bacon, Paris, Le Chêne, 1971 Michel Leiris, Francis Bacon ou la vérité criante, Fontfroide-le-Haut, Fata Morgana, 1974; Francis Bacon, face et profil, Paris, Albin Michel, 1983; Bacon le hors-la-loi, Fourbis, 1989; Francis Bacon ou la brutalité des faits, Paris, Le Seuil, 1996 David Sylvester, L'art de l'impossible, (entretiens avec Francis Bacon), Genève, Skira, 1976, préface Michel Leiris ; Francis Bacon à nouveau, London, Thames & Hudson, 2000 ; traduction

nom, parfois réduit à une initiale, subit les conséquences d'une mutation profonde des mentalités et des structures sociales :« Le roman est l'expression d'une société qui change; il devient bientôt celle d'une société qui a conscience de changer.» (Michel Butor,Répertoire, II) L'influence du cinéma sur le Nouveau Roman est essentielle. Certains romanciers ont été des réalisateurs (Robbe-Grillet, Marguerite Duras) et ont trouvé là un outil particulièrement docile pour illustrer leurs théories.