Boileau Serpent Monstre Odieux

naturaliste comme Émile Zola cède parfois à cette tentation. Dans Nana, le personnage éponyme devient lui aussi fascinant par sa capacité à séduire puis à détruire la majorité des hommes du roman. Nana est même assimilée, à la fin de l’œuvre, à « ces monstres antiques dont le domaine redouté était couvert d’ossements ». En outre, Zola se laisse parfois aller aux charmes de l’amplification dans ses récits. Flaubert qualifie ainsi la fin de Nana d’« épique ». 2. Des personnages émouvants Mais les

vérité universelle et abstraite. Aux classiques ils reprochent d’avoir posé en principe la souveraineté de la raison et d’avoir sacrifié à cette faculté privilégiée les caprices de la rêverie et les élans du cœur.  « Aimez-donc la raison », proclamait Boileau ; Musset affirme au contraire qu’il faut « déraisonner ».  Poètes et romanciers opposent aux règles de l’art et proclament la liberté dans l’art. Parce qu’il est impossible de traduire dans une langue traditionnelle la fraîcheur des émotions, la

atmosphère (roman noir, récit policier, roman de la ville), d’une intrigue, d’une psychologie (le tableau dans Le Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde). Certains romanciers vont jusqu’à conférer à l’objet un statut mythique et poétique : les machines monstres chez Zola (l’alambic, la locomotive, le magasin…). La saturation du roman par les objets offre une autre voie (Les Choses de Pérec). Elle introduit un déséquilibre entre les objets et les personnages qui perdent en valeur et en signification

atmosphère (roman noir, récit policier, roman de la ville), d’une intrigue, d’une psychologie (le tableau dans Le Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde). Certains romanciers vont jusqu’à conférer à l’objet un statut mythique et poétique : les machines monstres chez Zola (l’alambic, la locomotive, le magasin…). La saturation du roman par les objets offre une autre voie (Les Choses de Pérec). Elle introduit un déséquilibre entre les objets et les personnages qui perdent en valeur et en signification

appliquant des grilles de lecture nouvelles. Le marxisme, la psychanalyse, l’analyse textuelle peuvent ainsi être mis à contribution pour opérer une sorte de court-circuit entre le corps ancien et des significations modernes. Avec le risque de créer un monstre de Frankenstein. Opérant subtilement, s’appuyant sur une solide connaissance de l’histoire et de la sociologie de la Renaissance, évitant la plupart des pièges de la réduction, Mikhaïl Bakhtine a pu ainsi, dans L’Œuvre de François Rabelais et la culture

n'est rien qui puisse arrêter…" l. 00), et vit dans une sorte de toute-puissance suicidaire ; le spectateur s'attend donc à ce qu'il soit puni, soit par une vengeance de ses victimes, soit par la volonté de Dieu (le "Ciel"). ➐ Le portrait d'un monstre ? En "traduisant" cet autoportrait flatteur, le spectateur va déduire pour lui-même que Dom Juan est : 61 – un prédateur et un manipulateur pervers, qui utilise les femmes dans son seul intérêt ; – un hypocrite et un parjure, qui ne respecte

famille, qui écrivait des contes orduriers en cheveux blancs pour provoquer les sens de la jeunesse, qui mendiait dans des dédicaces adulatrices l’aumône des riches financiers du temps pour payer ses faiblesses ; cet homme dont Racine, Corneille, Boileau, Fénelon, Bossuet, les poëtes, les écrivains ses contemporains, ne parlent pas, ou ne parlent qu’avec une espèce de pitié comme d’un vieux enfant, n’était ni un sage ni un homme naïf. Il avait la philosophie du sans-souci et la naïveté de l’égoïsme

famille, qui écrivait des contes orduriers en cheveux blancs pour provoquer les sens de la jeunesse, qui mendiait dans des dédicaces adulatrices l'aumône des riches financiers du temps pour payer ses faiblesses; cet homme dont Racine, Corneille, Boileau, Fénelon, Bossuet, les poëtes, les écrivains ses contemporains, ne parlent pas, ou ne parlent qu'avec une espèce de pitié comme d'un vieux enfant, n'était ni un sage ni un homme naïf. Il avait la philosophie du sans-souci et la naïveté de l'égoïsme

surtout avec une forme plus régulière : «Salut, jeunes champions d'une cause un peu vieille, Classiques bien rasés, à la face vermeille, Romantiques barbus aux visages blêmis ! [...] «Racine, rencontrant Shakespeare sur ma table S'endort près de Boileau qui leur a pardonné.» Le poème affirmait l’indifférence de Musset à l’égard de la vie publique. _________________________________________________________________________________ Les 27, 28 et 29 juillet 1830, ce qu’on a appelé «les Trois Glorieuses»

Classiques bien rasés, à la face vermeille, Romantiques barbus aux visages blêmis ! [...] «Racine, rencontrant Shakespeare sur ma table S'endort près de Boileau qui leur a pardonné.» Le poème affirmait l’indifférence de Musset à l’égard de la vie publique. ____________________________________________________________ _____________________ Les 27, 28 et 29 juillet 1830, ce qu’on a appelé «les Trois