Bouffon

Les valets au théâtre Introduction : Depuis, commedia dell'arte le valet qu’il soit homme ou femme, a conquis au théâtre une place non négligeable, en incarnant un personnage dont le rôle se limitait souvent à celui de bouffon, goinfre et stupide. Néanmoins, nous observerons une évolution de ce rôle au fils des siècles en parallèle à celui de la société. Nous étudierons donc cette évolution à travers la différenciation des différents rôles du valet, de sa représentation au théâtre et à travers

Entraînement à la dissertation : corrigé à partir de propositions en classe virtuelle. Sujet : Dans la biographie qu’il consacre à Molière, Georges Forestier écrit à propos du Malade imaginaire : « Molière et Charpentier transfigurèrent en apothéose, bouffonne et sublime à la fois, la satire conventionnelle des médecins ». Vous expliquerez en quoi cette phrase éclaire les enjeux du Malade imaginaire. Le sujet invite à développer, expliciter et argumenter au sein d’un plan thématique la thèse suivante

situation dramatique, des circonstances de temps et de lieu, faisaient de la pièce qu’ils représentaient une œuvre changeante, incessamment rajeunie. Quant aux types comiques, ce sont les mêmes que ceux de la comédie italienne : ses masques et ses bouffons s’y retrouvent. Il y a d’abord les quatre types principaux : Pantalon, le Docteur, La Capitaine, et les zannis ou valets, avec leurs variétés de fourbes ou d’imbéciles, d’intrigants ou de poltrons; puis les amoureux, les Horace, les Isabelle; enfin

de presse Le Monde du 29 mai 2010 intitulé «Quelle politique du rire» pose le problème de quel politique faut il adopter face au rire. Ensuite nous avons un extrait du journal Libération du 27 mars 2010 intitulé «Quand les politiques bouffent du bouffon» ici les journalistes nous soumettent différentS point de vus d'humoristes concernant le rire sur la politique. Enfin un document iconographique, une caricature de PLANTU qui dénonce les mesures pris par notre président de la république actuel Nicolas

excessif ou s'il est authentique DJ figure du libertin de mœurs, qui s'affranchit à la religion portrait dynamique II- Le portrait de Sga. A) Un personnage comique 1- La tradition de la harangue bouffonne et de l'éloge paradoxal Molière reprend la tradition de la harangue bouffonne: prologue censé faire rire le spectateur éloge paradoxal: utilisation de clichés, procédé de style pour célébrer un objet ou une idée et en les appliquant à quelque chose qu'on a coutume de les juger

Rire de quoi, ds Gg ? En quoi le comique et la satire fondent-ils le Gg ? *à quoi tient le comique du texte ? *à quoi tient sa dimension satirique ? I- A quoi tient le comique du texte ? A-Scatologie et grotesque (goût du bizarre, du bouffon et de la caricature) *accouchement de Gargamelle ch 6 *épisode du torche-cul ch 13 *folle évocation de la braguette de Gg par le narrateur p99 ch 8 B-Héroï-comique et burlesque →l’héroï-comique prête à un univers trivial des caractères

même ? Hélas, j’aime moi-même. Pourquoi ? Pour m’être fait du bien à moi-même ? O non, hélas, je me déteste plutôt Pour les actes détestables commis par moi-même. Je suis un scélérat - non, je mens, je n’en suis pas un ! Bouffon, de toi-même parle honnêtement. Bouffon, ne te flatte pas. Ma conscience a mille langues différentes, Et chaque langue raconte une histoire différente, Et chaque histoire me condamne comme scélérat : Parjure, parjure au plus haut degré ; Meurtre, atroce meurtre

caractères comiques, dont les variétés vont de la ruse à la niaiserie. C’est dans ces rôles que les acteurs de la comédie improvisée montraient toute leur souplesse d’esprit, avec la prestesse de leurs mouvements. Dans l’ancien théâtre français, le valet bouffon était aussi indispensable. Ses rôles divers s’appelèrent au XVII ème siècle « rôles de grande casaque », à cause de la casaque rayée sous laquelle il paraissait sur la scène. Parmi les valets de la comédie française, les uns, comme, Crispin , Scapin

provenant de l’autre. Le style italien se diffusa largement hors d’Italie. La France est sans doute le pays qui résista le plus à cette domination, sous l’influence de Jean-Baptiste Lully (Italien naturalisé français), ceci jusqu’à la Querelle des Bouffons, au milieu du XVIIIe. Par ailleurs, la France a suivi avec retard le mouvement européen d’évolution de la musique vers le style dit « classique » illustré notamment par Haydn et Mozart. D’autres foyers existent et participent au mouvement en y

de chaque époque. Au fur et à mesure que le grotesque modifie son importance, il prend une place immense dans les pensées modernes, c’est-à-dire, il est partout. En outre, il a plusieurs facettes comme le difforme et l’horrible, le comique et le bouffon. Il est responsable de la formation des superstitions autour de la religion et des imaginations par rapport à la poésie. Mais cela ne suffit pas: il est ridicule et burlesque, il parodie l’humanité en passent du monde idéal au monde réel, il crée