Bourgeois Réalisme

sociaux à la littérature, naissance d’un personnage : l’arriviste L’ambition, l’envie, l’orgueil sont des caractéristiques humaines réfléchies dans les divers genres et registres de la littérature depuis toujours : de L’Iliade et L’Odyssée au Bourgeois gentilhomme et Tartuffe ou aux Noces de Figaro et Britannicus en passant par ses punitions dans La divine Comédie. Mais elles trouvent leur apothéose au 19ème siècle avec le grand cycle de « La Comédie humaine » : après avoir goûté la cruauté et

montre que nous avons tous besoin des choses futiles et que nous faisons des achats impulsifs et déraisonnables. Depuis la naissance de la littérature, un des principaux devoirs des écrivains est de corriger la nature humaine en la dépeignant avec réalisme, exagération ou parfois ironie. Montrer à l’Homme ses défauts, ses travers et ses vices sont une manière formidable de les rectifier et d’amener à une prise de conscience certaine. Déjà dans l’Antiquité avec le théâtre tragique on essayait d’enseigner

Wikimedia : réalisme, sur le Wiktionnaire Le terme réalisme peut se rapporter à plusieurs choses : En philosophie : Le réalisme philosophique est une doctrine métaphysique qui s'oppose d'une part au nominalisme, d'autre part à l'idéalisme. Il est représenté, par exemple, par Pythagore et Thomas d'Aquin. Le réalisme platonicien est une doctrine de Platon qui attribue aux Idées une existence en soi. En sciences humaines, en arts et en lettres : Réalisme (arts) Réalisme, mouvement en

moque de lui : « Blaise, je te demande ce ton de nigaud-là dans la pièce » (ligne 16). Le Fils naturel de Diderot est écrit en 1757 c'est-à-dire au XVIIIe siècle : l’époque du drame bourgeois justement élaboré par Diderot et Beaumarchais. Dans le drame bourgeois, les décors sont réalisés avec un grand souci de réalisme et le paratexte explique que Diderot s’est intéressé à la mise en scène et à la retranscription des émotions. Cela ce remarque car l’extrait contient un grand nombre de didascalies

amener à un drame, une tragédie, voire même à l'absurde, afin d'attirer l'attention du public. Effectivement, le réalisme est déformé et stylisé afin d'être efficace : Pour cela, le théâtre joue avec les gestes des personnages, leurs intonations, leurs caractère, leur langage corporel, leurs costumes extravagants. On peut citer l'exemple de l'égocentrique Mr Jourdain dans Le Bourgeois Gentilhomme de Molière, un noble vaniteux, naïf et capricieux, que l'auteur a très bien réussi à mettre en avant

"Le Bourgeois Gentilhomme" de Molière. 1) Résumé, acte par acte. ACTE I : Dans la maison de M.Jourdain, le maître de musique et le maître à danser discourent de la médiocrité du maître de maison, compensée, il est vrai, par l'ampleur de s bourse ; M.Jourdain n'est certes pas éclairé, mais il paie bien (scène1) ! Arrive M.Jourdain, qui fait longuement admirer sa riche tenue à ses professeurs, avant d'écouter la pastorale composée à son intention, qui constitue le premier intermède (scène2).

(compétences 1-2-3)  Analyse de poèmes symbolistes de différents auteurs (recueil).Évaluations : - Examen synthèse sur la poésie et le Symbolisme (semaine 5 ou 6) : 15 % - Bloc d’activités (toute la session) : 15 % Bloc 2 : Le Bourgeois gentilhomme, de Molière (semaines 6 à 10) Contexte sociohistorique et littéraire (compétences 1-2)  Le XVIIe siècle en France;  La littérature classique; Notions théoriques (compétences 1-2-3)  Introduction au théâtre; 

génériques (Études de mœurs,Études philosophiques, Études analytiques). L’écriture de l’ensemble s’échelonne de 1829, avec les Chouans, à 1850, avec les ouvrages inachevés à sa mort et complétés par Charles Rabou : le Député d'Arcis (1854), les Petits bourgeois de Paris, (1856), le Comte de Sallenauve, (1856), et aussi les Paysanspublié en 1854 par sa veuve, Évelyne Hanska. « Cette idée vint d’une comparaison entre l’Humanité et l’Animalité5. » L’ambition de l’auteur était de décrire de façon quasi-exhaustive

voulant écarter les nobles du pouvoir, Louis XIV réserve les affaires aux bourgeois et leur donne le monopole du commerce et de l’économie. De plus, il s’entoure principalement de grands bourgeois que ce soit dans les lettres et les arts, ou la magistrature et la haute administration. Son ministre le plus influent, Colbert, fait également partie de la bourgeoisie, et en est le grand protecteur. Molière est lui-même un bourgeois et se moque souvent de cette catégorie sociale, en pleine ascension, qui

représentant la Champmeslé dans le rôle d’Atalide. Il n’y a pas de souci de la couleur locale ni du réalisme. De plus, le public montre un goût de plus en plus marqué pour les pièces à machines, où tout est prévu pour le plaisir des yeux et l’émerveillement. À la cour, Le Bourgeois Gentilhomme et Le Malade Imaginaire sont des comédies ballets : la danse, la musique, les déguisement viennent égayer le réalisme psychologique et ajouter au comique la fantaisie. Les représentations des grandes découvertes