Britannicus Atmosphère Inquiétante

littérature, et donc dans le désir entretenu à son endroit, lorsqu’on aura cessé de considérer le roman comme une forme littéraire naturelle, allant de soi, une manière commode de (se) raconter des histoires. Quelques personnages, une intrigue, une atmosphère, le tout compliqué de deux ou trois éléments de psychologie et d’une pincée de style (c’est ce qui semble le moins nécessaire), et le tour serait joué, la messe dite, le lecteur content. L’un des effets négatifs de ces rentrées littéraires un peu

littérature, et donc dans le désir entretenu à son endroit, lorsqu’on aura cessé de considérer le roman comme une forme littéraire naturelle, allant de soi, une manière commode de (se) raconter des histoires. Quelques personnages, une intrigue, une atmosphère, le tout compliqué de deux ou trois éléments de psychologie et d’une pincée de style (c’est ce qui semble le moins nécessaire), et le tour serait joué, la messe dite, le lecteur content. L’un des effets négatifs de ces rentrées littéraires

littérature, et donc dans le désir entretenu à son endroit, lorsqu’on aura cessé de considérer le roman comme une forme littéraire naturelle, allant de soi, une manière commode de (se) raconter des histoires. Quelques personnages, une intrigue, une atmosphère, le tout compliqué de deux ou trois éléments de psychologie et d’une pincée de style (c’est ce qui semble le moins nécessaire), et le tour serait joué, la messe dite, le lecteur content. L’un des effets négatifs de ces rentrées littéraires

des objets qui fonctionnent comme des signes extérieurs de richesse, de pauvreté, de médiocrité (Balzac). Toutefois les objets acquièrent une dimension symbolique. Ils donnent sens à l’univers décrit. Ils participent à la mise en place d’une atmosphère (roman noir, récit policier, roman de la ville), d’une intrigue, d’une psychologie (le tableau dans Le Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde). Certains romanciers vont jusqu’à conférer à l’objet un statut mythique et poétique : les machines

des objets qui fonctionnent comme des signes extérieurs de richesse, de pauvreté, de médiocrité (Balzac). Toutefois les objets acquièrent une dimension symbolique. Ils donnent sens à l’univers décrit. Ils participent à la mise en place d’une atmosphère (roman noir, récit policier, roman de la ville), d’une intrigue, d’une psychologie (le tableau dans Le Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde). Certains romanciers vont jusqu’à conférer à l’objet un statut mythique et poétique : les machines

résolument dans le registre tragique. Seul face à ses adversaires, il donnerait à la pièce une coloration tout à fait sombre (I, 3 ; II, 3 ; III, 2 ; IV, 4 ; V, 1-3). Mais la présence de Sganarelle et des autres personnages a pour effet de casser cette atmosphère tragique (voir la scène avec Pierrot, II, 3) 2 – Deux personnages en miroir La présence de Sganarelle s’explique par des considérations d’ordre dramaturgique : dans une comédie de caractère, le personnage principal ne saurait être isolé ; il

et que le mot rhinocéros garde la même orthographe au singulier et au pluriel.  Cette force animale n’est pas définissable. Texte 3 – Acte II, Tableau 2 p. 208 (ES/S et Techno) p. 210 (L/ES/S) OBJECTIFS ET ENJEUX – Analyser l’étrangeté inquiétante de la métamorphose de Jean. – Montrer la faillite du discours humaniste. – Observer comment Ionesco s’y prend pour rendre possible la transformation sur scène. LECTURE ANALYTIQUE Bérenger est venu rendre visite à Jean pour s’excuser de leur

excès : jalousie, avidité, haine, cruauté. Elle les conduit à une déchéance lucide et sans rémission. Dès le lever du rideau, ils sont « en sursis », face à des conflits insolubles qui les mènent à la mort ou à la folie. 1667 : Andromaque./ 1669 : Britannicus./ 1670 : Bérénice./ 1672 : Bajazet./ 1677 : Phèdre./ 1691 : Athalie. La problématique Comment ce récit soutient-il l'attention de l'auditeur pour mieux souligner la valeur du narrateur luimême ? 14 Les mouvements littéraires L'A rt

retour du changement ? Y a-t-il un impératif de la modernité6 ? Henri Meschonnic, Modernité modernité [1988], Paris, Gallimard, coll. « Folio essais », 1994, p. 27. Henri Meschonnic, dans cet ouvrage dont le titre redoublé signale le caractère inquiétant de ce retour incessant du moderne, égrène les images associées à la modernité : elle est un combat, un symptôme inguérissable, elle est indivisible, mythique, etc. 6 On songe à la radicalité d’Adorno vitupérant contre la « désesthétisation » (Entkunstung)

de ce que vous écriviez sur moi le 10 décembre dernier: « C’est un esprit charmant et distingué, comme vous avez pu en juger, — chez lequel, de temps en temps, un certain phénomène se produit, qui, par bonheur, nous l’espérons n’est sérieusement inquiétant ni pour lui, ni pour ses amis; — de temps en temps, lorsqu’un travail quelconque l’a fort préoccupé, l’imagination, cette folle du logis, en chasse momentanément la raison, qui n’en est que la maîtresse; alors la première reste seule, toute puissante