Burlesque

créatifs de l'ère du cinéma muet. Réalisateur, scénariste, producteur, monteur, et même compositeur de la musique de ses films. Sa carrière a duré plus de soixante-cinq ans, du music-hall en Angleterre, jusqu’à sa mort, en Suisse.Inspiré par l'acteur burlesque français Max Linder, son personnage Charlot, pour les francophones, The Tramp (le vagabond) dans les pays anglo-saxons, apparaît pour la première fois dans Charlot est content de lui (Kid Auto Races at Venice), le 7 février 1914. C'est un sans domicile

morale : la comédie "châtie les mœurs en riant", tournant en ridicule  des caractères ou des vices à la mode. Formes dominantes : Types de texte : théâtral, narratif. comiques de caractère , de situation, de mots , de répétition. . registres : burlesque, héroï-comique, ironique, satirique. le rire est provoqué par la dénonciation caricaturale des ridicules et par l'expression mécanisée d'une passion. DIDACTIQUE DRAMATIQUE ÉPIQUE ÉPISTOLAIRE LYRIQUE MERVEILLEUX ET FANTASTIQUE ORATOIRE POLÉMIQUE

critique indulgente * Il s’agit de songes doux, humains et immuables : pêcher mignon ». * Ton humoristique, poème enjoué pour la laitière. * Il s’agit d’une faute pardonnable étant donné l’universalité de ces rêveries. * Registre burlesque adopté. * Cela ne touche que notre propre personne « Je suis gros Jean… ». Conclusion : * Personnage sympathique illustrant le thème de la rêverie trompeuse. * Cette fable répond bien au principe classique « plaire et instruire »

Les traits de son caractère : « espiègle », « naïveté », « maladresse », « manières de vaurien », « chevalier au grand cœur », « se laisse conduire par ses émotions », « naïf maladroit », « sentimental révolté » ( 3/3 ) 4/ Son personnage est burlesque par : Son costume ridicule Sa manière de marcher (les pieds ouverts et se dandinant) Ses regards expressifs Les gags dont il est l’auteur ou la victime Son décalage par rapport à l’entourage ou la situation ( 4/4 ) 5/ 3 exemples au choix :

Dockstader's Wonderland Theatre de Wilmington (Delaware) et devient un membre salarié de leurs numéros. Carrière hollywoodienne Il est l'une des références du film comique et burlesque, et fut souvent cité comme son modèle par Charles Chaplin. Il apprend le métier de comique sur les planches de spectacles burlesques dès son plus jeune âge avec son père. Il débute comme acteur au cinéma muet aux côtés de Roscoe 'Fatty' Arbuckle. Sa première expérience sur les planches lui a donné une technique

L'auteur de théâtre peut utiliser plusieurs genres de comique: le comique de geste(le personnage faits des gestes éxagérés, ce qui prête à sourire). Le comique de mots (le personnage utilise une accentuation particulière, se sert du registre burlesque, prend un ton comique: exemple Dom Juan lorsque Pierrot parle avec un accent très campagnard) Le comique de situation(quiproquo entre plusieurs personnages, scènes à témoins caché) Ou encore le comique de caractère(le personnage possède

Chaplin interprète plus de 30 films pour la Keystone ; à l'exception des premiers de la série, réalisés par Mack Sennett, il en signe le scénario et la réalisation. C'est déjà, que le personnage de Charlot s'impose comme une nouvelle entité du burlesque et sa silhouette, en quelques saisons, sera connu du monde entier. En 1915-16, C. Chaplin réalise 14 films pour la compagnie Essanay (il a quitté les studios de la Keystone pour ceux de la Essanay le 2 janvier 1915 avec un contrat à 1250$ la semaine

dans Cinna de Corneille). Absurde : propos déroutants par leur absence de logique et leur caractère imprévisible. Badinage : plaisanterie légère, enjouée, moins dure que l’ironie, plus superficielle que le comique. Exemple, les poèmes de Marot. Burlesque : comique qui naît du contraste. Ton vulgaire pour aborder des sujets nobles (au contraire du style héroï-comique). Controverse : discussion (initialement sur une question religieuse) ; v. dispute, critique, polémique. Critique : qui lance une

miel). On pourrait retrouver une telle scène dans un roman romantique. Question n°4 : Le registre dominant est le registre réaliste car tout ce qui est dit existe en vrai, les descriptions sont précises. Mais on peut également voir un registre burlesque, en effet Flaubert à travers ce dialogue se moque de l'idée des romantiques sur la lune de miel. Celle-ci est impossible à vivre comme dans un rêve.

représente un véritable obstacle pour le trio Marianne-Cœlio-Octave, mais à la fin c'est lui qui triomphe : sa puissance, aussi bien que les conventions sociales, le mettent à l'abri de la Justice. Aussi Claudio, présenté au début comme un personnage burlesque, comme notable et mari (voir la scène avec Octave), apparaît finalement sous l'allure menaçante d'un homme déterminé et dangereux. Le thème du double dans Les Caprices de Marianne, acte 1 scène 1, évoque le personnage à double masque, personnage