Bérénice Dénouement

Elle y met en scène des personnages illustres, légendaires ou nobles, souvent de sang royal, comme des empereurs, (Titus dans Bérénice) ou des rois (Thésée dans Phèdre). Ces personnages, appelés héros tragiques, sont victimes de la fatalité, et donc pris au piège dès le commencement de la pièce. Ils ont toujours une fin malheureuse, le plus souvent, la mort. Le dénouement des tragédies ne provoque donc aucun suspens chez le spectateur. Le héros tragique est généralement victime de son destin.

héroïnes de tragédies Corrigés des exercices Chapitre 4 Groupement de textes n° 2. Autour de la tragédie classique A. Cruels dilemmes Texte 1 : Corneille, Le Cid, III, 4 Texte 2 : Corneille, Polyeucte, 1643, IV, 3 B. Un dénouement inhabituel Texte 3 : Jean Racine, Bérénice, V, 7. C. Bilan : tragédie et comédie D. Le devenir de la tragédie aux XIXe et XXe siècles Fiche lecture cursive Corrigés des exercices 2 Séquence 4 – FR20 © Cned – Académie en ligne Présentation L e XVIIe siècle

de la tragédie et plus particulièrement de la tragédie classique. Dans la tragédie, des personnages de rang noble sont impuissants face aux forces supérieures (des dieux le plus souvent) qui les manipulent. L’enchaînement des événements et le dénouement nécessairement dramatique relèvent d’une fatalité implacable, qui peut sembler injuste, inique et bien au-delà de l’endurance humaine. La tragédie touche donc le public par la terreur et la pitié (dans le cas d’Œdipe, personnage incestueux et parricide)

genre nouveau apparaît : la tragi-comédie a pour particularité de présenter un dénouement heureux (Le Cid de Corneille, 1636). Le XVIIe, siècle du classicisme, voit l’apogée d’un genre tragique qui devient extrêmement codifié. La tragédie est en vers, comprend cinq actes, doit présenter des personnages de haut rang et s’inspirer de sujets antiques (Cinna, Rodogune de Corneille), mythologiques (Phèdre, Andromaque, Bérénice de Racine), bibliques (Esther, Athalie de Racine). Le sujet tragique par excellence

séquence : Travaux proposés afin de dégager la problématique : - Analyse du titre de la pièce. - Analyse de la liste des personnages. - Analyse de l’exposition afin de déterminer l’enjeu de l’action. - Analyse des principales caractéristiques du dénouement. III. Recherches en vue de l’élaboration d’une réponse à la première partie de la problématique : A. Etude de la structure de l’action : (au moyen d’un tableau synoptique) afin de montrer qu’elle est au service de la comédie de caractère tout

trahison de Cinna, d’Emilie et enfin de Maxime, qui avec Cinna était son plus fidèle conseiller. Nous assistons dans cette dernière scène au dénouement de l'Intrigue et au jugement de l'Empereur. Problématiques : - Quelle est la réaction d'Auguste face aux aveux des conjurés ? - De quelle manière théâtrale Auguste annonce son pardon ? - Comment cette scène de dénouement permet à corneille de plaider en faveur d'une morale héroïque ? Axe I Une réaction inattendu - Auguste se victimise : apostrophe

est un genre théâtral opposé à la comédie de par le fait qu’elle met en scène des personnages de rang élevé, noble qui sont impuissants face aux forces supérieures (des dieux le plus souvent) qui les manipulent. L’enchaînement des événements et le dénouement nécessairement dramatique relève d’une fatalité implacable, qui peut sembler injuste. Elle touche donc le public par la terreur ou la pitié qu’elle fait naître. La tragédie se structure en cinq actes : Le premier acte correspond à l’exposition

également de rigueur. Les thèmes tragiques sont souvent l’héroïsme, l’honneur et la vengeance, l’amour, la fatalité, l’homme face à son destin, etc. Le dénouement d’une tragédie est souvent malheureux (par exemple : la mort). « La principale règle est de plaire et de toucher. Toutes les autres ne sont faites que pour parvenir à cette première. »Racine, Bérénice, préface. Quelques grandes tragédies classiques : Corneille (1606-1684) : Le Cid (1636) Horace (1640) Cinna (1641)

de Molière puis confia Alexandre (1665) aux comédiens de l'Hôtel de Bourgogne. Les dix années suivantes furent fécondes en chefs-d'œuvre : Andromaque (1667), qui fut un triomphe, Les Plaideurs (1668), son unique comédie, puis Britannicus (1669), Bérénice (1670), Bajazet (1672), Mithridate (1673), Iphigénie (1674) et enfin Phèdre (1677), qu'une cabale fit échouer sans affecter sa gloire. Cette même année , et malgré les succès remportés auprès du public et de la Cour, Racine renonça au théâtre pour

premier grand succès avec Andromaque en 1667. Les années suivantes, les succès s’enchaînent avec Bérénice en 1670, Bajazet en 1672, Mithridate en 1673 et Iphigénie en 1674. En 1677, Racine rompt avec le monde théâtral et devient, avec Boileau, historiographe du roi Louis XIV. Après plus de dix ans d’absence: Esther en 1689 et Athalie en 1691. Racine meurt à Paris le 21 avril 1699. 1670 Bérénice 1672 Bajazet 1673 Mithidrate 1674 Iphigénie en Aulide 1689 Esther 1691 Athalie La scène