Cadavre

Camille, la victime. Comment Zola mêle t-il dans sa description du cadavre le naturaliste et le fantastique a travers Laurent ? Mon commentaire portera sur la description de la scène ainsi que la réaction du meurtrier et la présence de fantastique. 1- La description A- Un cadavre Dés les premières lignes de cette extrait plane une atmosphère tendu , Laurent est « perdu dans sa contemplation inconsciente » . Ici , le cadavre de Camille y est décrit avec les champs lexicaux de la décomposition

premières planches, en haut à gauche, une photographie représente un portrait du soldat. A droite de ce portrait, des extraits de la lettre, dans des bulles blanches, décrivent l’horreur de la guerre, avec sa campagne dévastée, l’enchevêtrement de cadavres d’hommes et de chevaux, qui ne sont rien, selon le Poilu, comparés à la « ruine des choses », « le saccage des chaumières », et « le pillage des maisons… ». Au fil des pages, le portrait du Poilu est de plus en plus incliné vers la gauche, comme

même si tu parviens à le recouvrir encore, on dégagera son cadavre, tu le sais bien. Que peux-tu donc, sinon t'ensanglanter encore les ongles et te faire prendre? ANTIGONE : Rien d'autre que cela, je le sais. Mais cela, du moins, je le peux. Et il faut faire ce que l'on peut. CRÉON : Tu y crois donc vraiment, toi, à cet enterrement dans les règles? A cette ombre de ton frère condamnée à errer toujours si on ne jette pas sur le cadavre un peu de terre avec la formule du prêtre? Tu leur as déjà entendu

village : maisons effondrés, paysage désertique. Au premier plan c'est la tranchée en détails qui est évoquée : (en bas à droite) amoncellement de corps déchiquetés surplombé par un cadavre d'où jaillit un vers qui évoquent les conditions d'hygiène abominables dans lesquelles ont vécu les poilus dans les tranchées. Ce cadavre tend une main, tentative désespérée d'obtenir de l'aide dans un univers d'où  l'humanité a disparu. Au-dessus de cet amas de corps flotte un squelette embroché sur un résidu d'architecture

regard se pose sur les boutiques. Les boutiques respirent la mort, l'atmosphère devient morbide, et opressante. La réalité des boutiques prend un aspect inquiétant, incertain. Verdâtre est associé à la mort, au malheur, et nous rappelle le cadavre de Camille, ainsi, l'incipit semble annoncé l'histoire à venir. La description devient fantastique et non réaliste, comme en témoignent certaines expressions, qui jettent le trouble chez le lecteur, qui installe un sentiment de malaise. "S'agitent

similitudes, le triptyque La Guerre ne présente aucun lien religieux : thème des tranchées où la présence divine a totalement disparue. Dans la zone des Cieux où sont représentés en général les dieux et angelots, le rôle de l’angelot semble ici joué par un cadavre lourdement suspendu à une poutre métallique ; il porte un linge grisâtre et en lambeaux. Il pointe d’un doigt raidi le passage obligé, la mort cruelle et douloureuse. Dans la partie centrale, un soldat avec son masque à gaz est une figure symbolique

lui qui à découvert une étrange pierre sur le cadavre d’un inconnu. Durlib : Ami de Grimpow, qui l’a recueilli quand il était enfant. Salietti d’Estaglia : Chevalier italien errant. Boulvar de Goztel : Dominicain, Inquisiteur de Lyon qui pourchasse les derniers Templiers. Aidor Bilbicum : Sage à qui est destiné le message trouvé avec la pierre. Résumé 1ere partie Cet hiver 1313, Grimpow, jeune bandit de 14 ans, découvre un cadavre sur une route des Alpes. Sur le mort, il trouve

partie Le narrateur se propose de relater le plus fidèlement possible les « curieux événements» qui se sont produits « en 194.., à Oran», en Algérie. Au printemps, le docteur Rieux découvrit le cadavre d'un rat sur son palier. Le concierge, M. Michel, pensa que des plaisantins s'amusaient à déposer ces cadavres de rats dans son immeuble. À midi, Rieux accompagna à la gare son épouse malade qui partait se soigner à la montagne. De plus en plus de rats venaient mourir dans les lieux publics. Quelques

et alors le batelier vit distinctement sur cette croupe des jambes qui pendaient d’un côté, une tête et des bras de l’autre, -le cadavre d’un homme. Pendant que leurs camarades guettaient les angles des rues, deux de ceux qui étaient à pied prirent le corps mort, le balancèrent deux ou trois fois avec force, et le lancèrent au milieu du Tibre. Au moment où le cadavre frappa l’eau, celui qui était à cheval fit une question à laquelle les deux autres répondirent : oui, monseigneur. Alors le cavalier

Berlin ! a Berlin ! a Berlin ! » -L'espace est quand a lui, rendu réaliste grâce au lieux de la mort de Nana ,un hôtel situé dans le quartier des grands boulevards. b)Des personnages réalistes. Ensuite, les personnages féminins, présents autour du cadavre, présentent un caractère réaliste. Elles sont identifiables socialement : il s'agit de cinq courtisanes, représentatives de leur époque. En effet, il n'est pas de personnage important, sous le Second Empire qui n'entretienne une courtisane. Elles