Candide L Art Du Conteur

tournures sont difficiles à faire passer devant un public à l'aide d'une guitare, surtout quand elles ont un siècle d'existence ou plus (voir Villon). Brassens, comme d'ailleurs Léo Ferré quand il chantait Aragon, ont pris la liberté d'adapter à leur "art" celui de quelqu'un qui n'avait pas forcément écrit pour être chanté. Au risque de modifier assez radicalement la signification du poème. auteur : Henri T. L'argument de l'adaptation au format spécifique de la chanson est tout à fait pertinent, notamment

feuilleton sur Daniel de Volterre, Sébastien del Piombo, MichelAnge, Raphaël, ni sur Ghiberti delle Porte, ni sur Benvenuto – 41 – Cellini ; et cependant je pense que, pour des gens qui n’avaient point de journaux, qui ne connaissaient ni le mot art ni le mot artistique, ils avaient assez de talent comme cela, et ne s’acquittaient point trop mal de leur métier. La lecture des journaux empêche qu’il n’y ait de vrais savants et de vrais artistes ; c’est comme un excès quotidien qui vous fait arriver

connais pas de feuilleton sur Daniel de Volterre, Sébastien del Piombo, Michel-Ange, Raphaël, ni sur Ghiberti delle Porte, ni sur Benvenuto Cellini ; et cependant je pense que, pour des gens qui n’avaient point de journaux, qui ne connaissaient ni le mot art ni le mot artistique, ils avaient assez de talent comme cela, et ne s’acquittaient point trop mal de leur métier. La lecture des journaux empêche qu’il n’y ait de vrais savants et de vrais artistes ; c’est comme un excès quotidien qui vous fait arriver

personnage théâtral contemporain, décomposition, recomposition, Ed. Théâtrales, Coll. Sur le théâtre, Paris, 2006, p. 137. 50 MINYANA, Philippe, Les guerriers, Ed. Théâtrales, Paris, 1993, p. 15. 49 39 qu’une figure parlante, une sorte de Candide, aux guerres Iran-Irak, et IsraëlLiban51 ». Dans ces pièces, il est question d’un témoignage que fait le dramaturge sur le monde d’aujourd’hui. Il ne fait pas incarner ses figures sous la forme des personnages, mais par le recours à la parole vivante

siècle qui s’arroge les prérogatives du « savant » qui connaît le réel et peut donc le faire connaître en l’exposant, de donner une représentation totale du réel, ce qui laisse transparaître, en plus de sa confiance en luimême, sa confiance plutôt candide dans la littérature comme miroir parfait du monde. Effectivement, de sa volonté d’écrire un « roman total », de « tout voir et de tout dire » dont il fait part dans l’Avant-propos de la Comédie humaine (1842), émerge sa croyance en un monde, une nature

pamphlets d'Ulric de Hutten et des protestants. Bienheureux, a-t-on dit, le pays qui serait gouverné par des géants comme Gargantua et Pantagruel ! Les plaideurs, pourrait-on ajouter, qui auraient affaire à Perrin Dandin, et même à cette âme simple et candide de Bridoye, ne seraient pas non plus bien à plaindre, tant Rabelais a tracé avec bonhomie ces figures de la petite judicature à laquelle appartenait son père. Les moines? Certes il les fustige de temps à autre avec une peine à nous imaginer une mulé

jamais Antony, n’ont eu plaintes plus poignantes, sanglots plus douloureux, paroles plus tendres, cris plus poétiques!… » Je vais essayer de vous expliquer, mon cher Dumas, le phénomène dont vous avez parlé plus haut. Il est, vous le savez, certains conteurs qui ne peuvent inventer sans s’identifier aux personnages de leur imagination. Vous savez avec quelle conviction notre vieil ami Nodier racontait comment il avait eu le malheur d’être guillotiné à l’époque de la Révolution; on en devenait tellement

La narratrice le confirme dans le passage qui suit : « Mais ce ne sont pas les caravanes de sel67 que Zohra racontait avec le plus de délectation. Non. C’est dans l’histoire de Djelloul Ajalli, surnommé Bouhaloufa, « l’homme au cochon », que son art de conteuse prenait ses envolées. Combien de fois a- t -elle répété ce récit-là , personne ne se risquait à la taquiner sur ce sujetlà ».[H.M. 13]. En ressassant l’histoire de cet homme, la grand-mère a habilement vengé l’outrage commis par

métonymiquement, au cours de l'histoire d'Albertine. Facteur de cohérence interne du personnage de l'héroïne, le motif fait encore "tenir" celui-ci aux personnages et lieux principaux du roman: à Elstir, premier informateur sur Fortuny, et à son art pictural "métaphorique", largement redevable à la peinture vénitienne; par lui, à Balbec; à la duchesse de Guermantes et, par elle, à son milieu raffiné; au baron de Charlus, préoccupé de l'élégance de la jeune fille, et, par le contexte où se situent

maladroit que la conscience dans cette pièce. En général, visible ou invisible, M. Dumas fait assez mal parler ce personnage. Dans Richard d’Arlington , l’auteur a déployé toute l’habileté de mécanisme qui le caractérise. Ce drame est tissu avec un art infini. Rouages, ressorts, caractères, tout s’emboîte, s’enchaîne et se développe avec aisance et précision, dans les détails et dans l’ensemble. La curiosité se soutient ; l’intérêt progresse. Mais, comme on pouvait le prévoir, peu de développement