Caractéristiques Physiques De Madame Bovary

idéalisation. Nous sommes loin des personnages parfaits et exaltés du romantisme. Le personnage est décrit dans sa médiocrité, à la fois physique et psychique. A ces titres, le personnage réaliste est plus proche de la réalité et ne peut plus prétendre au statut de héros. Ex : les personnages secondaires de L'Oeuvre offrent une touche de réalisme de part leur défaut physique, tel Mahoudeau (p.88) ou leur caractère médiocre, qui éclate au grand jour leur du dernier dîner de Sandoz. 2. La voix du peuple

 Werther, Les Affinités électives,  Clarisse  Harlowe,  Emile,  Candide,  Cinq­Mars,  René,  Les  Trois  Mousquetaires, Mauprat, Le Père Goriot, La Cousine Bette, Colomba,  Le Rouge et le Noir, Mademoiselle de Maupin, Notre­Dame de Paris,  Salammbô,  Madame  Bovary,  Adolphe,  M.  de  Camors,  L'Assommoir,  Sapho, etc., ose encore écrire : « Ceci est un roman et cela n'en est pas  un  »,  me  paraît  doué  d'une  perspicacité  qui  ressemble  fort  à  de  l'incompétence. 2  Généralement  ce  critique 

On remarque que cette société est fondée sur le regard car c'est une société de cour : la beauté et la richesse sont les deux choses primordiales. C'est l'apparence qui révèle les privilèges. Les valeurs sont celles du physique : · la beauté pour les femmes,  · la force physique pour les hommes.  b) l'intérêt de la préparation Les deux personnages principaux se sont parés : " Elle passa tout le jour des fiançailles chez elle à se parer ", " le soin qu'il avait pris de se parer ". Ils ont une parure

de considération pour son locataire. Nous sommes déjà dans un certain milieu. Le protagoniste est avide de reconnaissance sociale. Il est flatté par cette marque de considération à son endroit. Viennent ensuite toute une série de considérations physiques. Duroy s'analyse et se juge. On relèvera des verbes évaluatifs comme "sentait", "inquiétait" ainsi que des modalisations, c'est-à-dire des marques de jugement. Il ne se sent pas assuré. Son jugement souligne ses défauts. Les commentaires qu'il fait

forme de déterminisme social que le romancier met en scène dans son « roman sur le [et du] peuple ». D’un autre côté, il est question ici d’une désillusion, des rêves qui s’envolent faisant ainsi de l’héroïne une version zolienne et populaire de Madame Bovary. Mais ne faudrait-il pas souligner que dans L’Assommoir la problématique est d’abord positiviste avant d’être esthétique. Gervaise appartient certes à «un romantisme de la désillusion » dont les héros de Flaubert sont une sorte d’emblème, mais

La rencontre avec Madame Arnoux par Flaubert Flaubert (1821-1880 : originaire de Normandie, considéré comme un écrivain réaliste. Dans sa jeunesse, il a été romantique, mais il a été déçu par le Romantisme. Il appartient à la bourgeoisie, mais décrit ce monde en s’en moquant, il a une véritable hantise, haine pour la bêtise bourgeoise. Il connait très bien ce milieu et en fait voir les vices, les ridicules. Remarque : Flaubert critique l’embourgeoisement de l’IDÉAL ROMANTIQUE, devenu une POSTURE

une image fidèle. Pour y parvenir, il doit s’appuyer sur une documentation soigneusement rassemblée. Particularités de l’écriture : Il est nécessaire que le lecteur s’identifie au héros. Chef de file : Zola. Les naturalistes décrivent la misère physique et morale du peuple. On reprochera à Zola une complaisance dans le sordide. Les bourgeois sont dérangés par un non-respect des bienséances et leur volonté d’occulter le pb de l’époque. L’écriture du roman réalise ensuite une sorte d’expérimentation

➢ Le roman de science fiction ➢ Le roman engagé ➢ Le roman gothique • Au XXe siècle : les milles visages du roman • Définition du Nouveau Roman • Le roman poste moderne ➢ Quelques caractéristiques du postmodernisme ➢ Quelques exemples d’œuvres et d’auteurs postmodernes. I. Les origines du « ROMAN » : Aux sources du français : À l'origine le mot « roman » désigne une langue non cohérente faite de plusieurs dialectes

identification forte en montrant des situations ou des événements connus du lecteur, ce qui va ainsi intéresser celui-ci, et lui faire passer le message du roman. Le registre épique consiste à amplifier la réalité par la valorisation psychologique et physique excessive au héros comme nous le montre les hyperboles et les comparaisons :  "tumulte discipliné et terrible (...) comme les écailles de l'hydre" De plus, Hugo veut célébrer la fin de l'épopée napoléonienne ainsi que le basculement historique

français ont besoin de se reconnaître dans les livres. Stendhal et Balzac, ayant écrit respectivement Le rouge et le noir et Eugénie Grandet par exemple, sont considérés comme les pères du réalisme. Une des caractéristiques du réalisme est l'usage récurrent du portrait, qu'il soit physique ou moral. Les récits réalistes sont souvent des nouvelles ou des romans, comportent de nombreuses descriptions, utilisent la focalisation interne et le discours direct. Les écrits réalistes présentent un vocabulaire