Caricature Plantu

Le texte soumis à notre étude est un extrait du roman d'Alain-Fournier, Le Grand Meaulnes, parut en 1913 dans La Nouvelle Revue française et chez Emile-Paul la même année. Ce passage descriptif se situe lors de l'entrée en scène du pierrot sur la piste du cirque. Alain-Fournier dresse un portrait pathétique et grotesque du personnage, alors qu'il entre sur la piste devant des spectateurs admiratifs de la représentation. En quoi peut-on qualifier cette description de tragique et de caricatural?

par un euphémisme : " vers sque tu ne vois pas `' - Ce thème est enfin développé dans le contraste entre 2 tableaux : * celui de la jeunesse '' que ton teint de rose " qui est idéalisé, * celui de la vieillesse d'un réalisme cru qui touche à la caricature : " très sournois... avachi " 3) Des influences manifestes qui font penser à un "pastiche'' (imitation spirituelle d'un style) - Thème extrêmement traditionnel, topos, traité, entre autres par APOLLINAIRE, LAMARTINE - Mais c'est surtout un souvenir

première tragédie en vers, Cromwell. Puis écriture sous divers pseudonymes. - En 1825 achat d’une imprimerie mais rapide faillite et dettes d’où l’écriture de nouveaux romans et démarrage en 1836 d’une carrière de journaliste à La Silhouette, La Caricature et La chronique De Paris. - 1829 : parution de son premier livre sous sa signature Les Chouans. - Dès les premiers succès, introduit dans les salons aristocratiques et littéraires dont celui de Mme Récamier : vie riche en épisodes amoureux avec

sombre ; vision de l’homme désespérée car celui qui réussit = celui qui est dans la médiocrité et la bêtise. - Personnage complexe mais pas caricatural -> lecteur se demande s’il ne ressemble pas à ce personnage car il est crédible et dépasse la caricature (d’où le risque d’identification).   ETUDE COMPARATIVE : NOCE (chap 4) et BAL ( chap 8) Chapitre 4 : caractère peinture sociale ds Bov = caricatural. Fonction narrative de la description = annonce suite. Registre pas dans la gaieté, absence de

l’adhésion du public comme le monde politique, la société de consommation, la vie de couple ; le doc 1 prolonge cette exemple avec la caricature de personnes célèbres comme les sportifs provençaux, homme d’affaire et avocat. Certains jouent sur les mots et les thèmes alors que d’autres jouent sur le corps et le physique, le doc 1 le confirme avec la grosse caricature physique des personnages. Le doc 2 l’illustre aussi bien avec les bosses de la marionnette. Dans le prolongement du doc 2, Devos évoque

son personnage lexique négatif de Cléanthis > insiste sur le dysfonctionnement décalage entre le jeu d'Arlequin & de Cléanthis : Arlequin = distance entre univers amoureux et la caricature Cléanthis = embarras qui vient de l'effort que fait Cléanthis pour singer les maîtres >>> comportements soulignant l'effet de caricature et créant une opposition avec la tonalité lyrique de la scène d'amour Arlequin a parcouru toute la progression d'une cour galante: promenade, compliments, agenouillements, aveu

règne de Louis XIV (1638-1715), Richelieu (1585-1642) et Mazarin (1602-1661). 3. L'Avare a été crée en 1668. Le genre 1. Dans L'Avare, Molière se propose de corriger les hommes de son époque en tournant en ridicule leurs défauts, au moyen de la caricature : il fait la satire de la société. Mais son projet est avant tout d’amuser les spectateurs. Il utilise pour cela toutes les ressources du comique : le comique de mots qui porte sur les paroles des personnages, le comique de caractère qui met en

Eléments paratextuels Intérêt du texte, sa singularité Plan d’explication du commentaire littéraire Développement : L’emploi du temps Etudes Nourriture Religion La caricature/ le texte comique Gigantesque Suites de situation cocasses Ton et procédés comiques Critique du système Système qui développe la paresse Hygiène absente Le désintérêt par l’étude

Tout ceci peut donc amener a des caricatures et à trahir. b) L’image trahissant l’homme politique Les tics, les mimiques, les gesticulation, les intonations qui sont parfois dures à contrôler et que chacun possède peut parfois amener à se moquer et à décrédibiliser, de ce fait être omniprésent augmente le nombre d’imperfections exposés au public et amène à la caricature. De fait, la caricature est aussi ancienne que le pouvoir politique. La caricature politique a toujours tenu un rôle dans

Sublime Porte », noms des religieux, de l’auteur de l’édit, villes citées, date (calendrier musulman). Sans doute V. cherche-t-il à dénoncer le régime autoritaire et religieux de l’Empire Ottoman, mais ce détour par l’Orient, fait d’exagération, de caricature, lui permet surtout de s’attaquer aux pouvoirs politiques et religieux français tout en évitant la censure. II – Eloge des Lumières A – Allusion aux philosophes et historiens En apparence, les philosophes sont critiqués « misérables » 27