Carrousel du Louvre

Installée dans la rue de Richelieu depuis 1799, la Comédie-Française s’est depuis enrichie de deux autres lieux : le Théâtre du Vieux Colombier (300 places inaugurées en 1993) et le Studio Théâtre (136 places inaugurées dans l’enceinte du Carrousel du Louvre en 1996). Deux structures aux programmes autonomes mais toujours complémentaires de la programmation de la Salle Richelieu. Avant tout, en étant un théâtre de création, la Comédie-Française a une mission de conservation et de reprise du répertoire

Pcrrauh ou les propylfs5 du temp]e soiairc. Lc À.Iulus Liber de la Clour Carréc. La p-vrami,le de r\1. discrètc de I'ei : la vcrrii'rc au chiffre de la llête. Le Livre Nluct dc lâ C(rur Napoléon. l-'indicarrion h routc du pôle. Chapitre II : Du Louvre à l'Etoile : du temple d'Apollon à l'autel de Mâ-8e11one............................p.27 I-a plramidc invcrsée du Loutre et )'un des m-vsrùrcs du nréridien dc l'aris. I-'arc de triomphc du Carr.ruscl i un noulcàu manifèste scrlaire à la gloire tl'Ap

au temps de la guillotine. Portrait de Mme Récamier par David (1800). Célèbre par sa beauté, Mme Récamier (1777-1849) attira dans son salon les hommes les plus marquants de son époque. Chateaubriand fut un de ses principaux adorateurs. (Musée du Louvre). Deuxième période : Chateaubriand et Germaine de Staël (1800-1820) La littérature de la Révolution L'époque révolutionnaire n'est pas, on le conçoit sans peine, une grande époque littéraire ; les préoccupations des esprits allaient alors autre

préoccupations de l’Etat, notamment grâce aux actions de son Ministre de la Culture, Jack Lang. En effet Jack Lang intercéda notamment auprès de l’Etat afin qu’un espace de 15000 m2 soit alloué aux défilés de mode au Carrousel du Louvre. Le simple fait que cette espace soit au Carrousel du Louvre nous permet de nous questionner sur la volonté de Jack Lang de faire dialoguer les arts et le patrimoine bâti avec la haute couture et le patrimoine industriel. De plus, le fait qu’un si grand espace soit alloué

de l'art romantique * 6 Bibliographie * 7 Source * 8 Liens externes | Première Période : Le Préromantisme (1750-1800) Querelle des Anciens et des Modernes — Les drames de Diderot Denis Diderot par Louis-Michel van Loo (1767). (Musée du Louvre). La révolte contre l'imitation de l'Antiquité avait commencé dès la fin du XVIIe siècle par la Querelle des Anciens et des Modernes. Perrault, La Motte, Fontenelle, avaient porté de rudes coups à la tragédie classique. Mais le véritable démolisseur

Liens externes Première Période : Le Préromantisme (1750-1800)[modifier | modifier le code] Querelle des Anciens et des Modernes — Les drames de Diderot[modifier | modifier le code] Denis Diderot par Louis-Michel van Loo (1767). (Musée du Louvre). La révolte contre l'imitation de l'Antiquité avait commencé dès la fin du xviie siècle par la Querelle des Anciens et des Modernes. Perrault, La Motte, Fontenelle, avaient porté de rudes coups à la tragédie classique. Mais le véritable démolisseur

font ainsi leurs premières armes dans le sérail impérial. En matière architecturale, Napoléon n’a le temps de faire achever que la colonne Vendôme (version moderne de la colonne Trajane à Rome), l’Arc de triomphe du Carrousel qui renvoie au même référent romain, une partie du Louvre (devenu musée depuis 1794), la Madeleine et le palais Brongniart. Le régime impose à tous les niveaux de la création ses normes : le style Empire est caractérisé par ses formes géométriques « à l’antique », ses aigles

affirment ce désir d’associer la nature et la ville. Enfin, dans Le Cygne, Baudelaire associe l’image pure du cygne dans une ville mouvante en pleins travaux. Cet animal généralement lié à des paysages calmes et ruraux se retrouve au « Carrousel » (v.6) comme au « Louvre » (v.33). Dans ce poème, le cygne est l’image du poète, et Baudelaire se veut donc définitivement attaché à la ville de Paris. Ainsi, le poète fait de la ville parisienne un réel paysage poétique, source de sensations et de réflexions

ET CULTUREL DU LOUVRE-LENS Juin 2008 1 Le Louvre est à Paris, mais ce n'est pas pour autant un musée parisien. Dès sa création en 1793, il a été imaginé et conçu comme un musée national, un « musée des musées » dont les collections et le savoirfaire ont vocation à irriguer l'ensemble du territoire français. Le Louvre-Lens renouvelle et réinvente cette politique traditionnelle, celle des dépôts, celle de la "part sacrée", pour reprendre la formule de Chaptal en 1801, que le Louvre doit aux régions

Minotaure, une énergie et un mouvement propres à la vision romantique. (Musée du Louvre) Tandis qu'en peinture la dispute s'élevait entre le dessin et la couleur, en sculpture la question se posait entre l'antique et le moderne. Nos sculpteurs aussi cherchaient un rajeunissement. Jean-Pierre Cortot : le Coureur de Marathon. Le modèle en plâtre de ce coureur de Marathon fut présenté au Salon de 1822. (Musée du Louvre). Mais le romantisme en sculpture n'apparut qu'assez tard, vers 1830, et dura