Castrat

6 25 0,5 20 0,4 15 0,3 10 Prostate 5 0,2 0,1 0 0 0 Document 34 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 Age (en années) Un cas particulier d’absence de testicules chez l’homme Un castrat était un chanteur de sexe masculin ayant subi une ablation des testicules avant sa puberté. Cette castration se faisait dans le but de conserver le registre aigu d’une voix d’enfant. En effet, dans ce cas, il n’y a pas d’accroissement du larynx

sujet se soutient comme désirant par rapport à un ens signifiant tjs bcp + complexe ». Ds la psychose, le fantasme n'a + cet fct° de soutien du désir. Le sujet psychotique s'arrête sur le fantasme et ne peut aller + loin, du fait de l'échec de la castrat° symbolique. « Le désir, c la loi », répète Lacan – ms cet loi est inaccessible au psychotique. Il se maintient ds la jouissance du déroulement imaginaire, son semblant d'être à lui, le scénario tourne à vide (il est djà mort). - Que faire des signifiants

des lieux et des personnages. Avec « son » fantastique, Balzac dessille les yeux du lecteur et l’oblige à regarder mieux ce qui est. Dans Massimilla Doni il parle sans détour de l'amour purement physique, dans Sarrasine[93], il aborde la réalité du castrat, dans Gambara, il présente l’envers de la création musicale dans sa folie, dans Séraphîta, il traite la question de l’androgyne, ange et ange déchu. C’est par le fantastique que son réalisme atteint au « surréel » philosophique[94]. Mysticisme

musicaux. Cote: DVD FAM. Farinelli, il castrato / réalisé par et scénario de Corbiau ; Dionisi et Lo Verso et Zylberstein , acteur ; scénario de Corbiau. - Aventi, 2000. - 2 DVD, 116mn, Couleur. Résumé : Castré à dix ans, Farinelli fut le plus adulé des castrats du XVIIIe siècle et il avait un frère aîné qui composait pour lui. Un film bien fait, brillant, documenté et séduisant. Doc. sur le tournage du film (50'), C'est très intéressant de voir commant l'IRCAM à retravaillé les voix d'un homme et d'une

de Stephen Frears Fiche pédagogique SÉANCE 7 Genres et registres Objectif : Comprendre à quels genres l’esthétique du film se rattache. de Mme de Rosemonde, annonçant le destin de tous les personnages. L’air de Haendel chanté par un castrat dans la séquence centrale (chapitre 16) revient sous une forme orchestrée lorsque Merteuil exige le sacrifice de Mme de Tourvel (chapitre 27). Le traitement des couleurs est remarquable et signifiant : le film supprime peu à peu les couleurs

L’air de Gluck entendu à l’Opéra évoque le sacrifice d’Iphigénie (chapitre 5), relie la séquence de l’Opéra à la séquence précédente, dans le parc de Mme de Rosemonde, annonçant le destin de tous les personnages. L’air de Haendel chanté par un castrat dans la séquence centrale (chapitre 16) revient sous une forme orchestrée lorsque Merteuil exige le sacrifice de Mme de Tourvel (chapitre 27). Le traitement des couleurs est remarquable et signifiant : le film supprime peu à peu les couleurs pour

TUDIANTS Portent tous des bérets rouges, des pantalons à la hussarde, fument la pipe dans la rue et n’étudient pas. É TYMOLOGIE Rien de plus facile à trouver avec le latin et un peu de réflexion. E UNUQUE N’a jamais d’enfants… Fulminer contre les castrats de la chapelle Sixtine. 32 ÉVACUATIONS É VACUATIONS Les évacuations sont souvent copieuses et toujours de mauvaise nature. É VANGILES Livres divins, sublimes, etc. É VIDENCE Vous aveugle, quand elle ne crève pas les yeux. E XASPÉRATION Constamment

morale antinaturelle. C'est une morale qui est dirigée « contre les instincts vitaux - elle est une condamnation, tantôt secrète, tantôt bruyante et effrontée, de ces instincts. »344 Dieu qui regarde les cœurs, voilà la morale du saint, la morale du castrat idéal. Toute saine morale au contraire - saine aux yeux de Nietzsche - en serait une qui ne s'oppose pas aux instincts de vie, mais qui est dominée par ceux-ci. La morale des décadents, des chrétiens, est en fait le symptôme de la vie qui est vécue

naît pas femme : on le devient. Aucun destin biologique, psychique, économique ne définit la figure que revêt au sein de la société la femelle humaine ; c'est l'ensemble de la civilisation qui élabore ce produit intermédiaire entre le mâle et le castrat qu'on qualifie de féminin. Seule la médiation d'autrui peut constituer un individu comme un Autre. En tant qu'il existe pour soi, l'enfant ne saurait se saisir comme sexuellement différencié. Chez les filles et les garçons, le corps est d'abord

incapables d’avoir une descendance. Le nain Hans ne semble pas vivre sous l’emprise d’un quelconque désir sexuel. On sait par ailleurs que la première version du scénario devait conduire à l’émasculation d’Hercules, finalement voué à un nouvel emploi de castrat parmi les artistes du cirque. 15 POINT TECHNIQUE O u v e r t u r e P é d a g o g i q u e DERRIERE ET DESSOUS Le travail de cadrage de Tod Browning est caractérisé par le recours privilégié à deux dimensions. C’est d’abord la profondeur de champ