Ce Qui Différencie La Tragédie De La Comédie

les discours polémiques qui les jalonnent, et qui composent en sourdine un plaidoyer en faveur de la légitimité de la fable en tant que genre, forment une longue méditation poétique sur les mécanismes de la poésie lafontainienne en train de se différencier de l'apologue ésopique c'est - à - dire en train de s’inventer. Dans des pages séminales et vertigineuses de L'Espace littéraire (1955), Maurice Blanchot fait du regard d'Orphée et de l'éloignement d'Eurydice l'image de la création poétique. Qu'arrive

réel, au théâtre, a pour objectif de donner la sensation au public d'être projeté dans une scène réelle de la vie courante ou, tout au moins, de donner l'impression au public que ce qu'il est en train de voir est bel et bien vrai, qu'il n'y a ni comédie, ni acteur. L'effet de réel peut, par exemple, être donné par un comédien sur scène dialoguant avec un comédien en salle. » 2 Dans le texte ci-dessus, de Roland Barthes « l’effet de réel », le critique français soulève la question de ce qu’il appelle

genre. Au Moyen-Age, la littérature narrative épique s'impose à travers un genre très particulier qu'on appelle la chanson de geste, forme de poésie destinée au chant ( Chanson de Roland ). Ce genre valorise le côté sublime du héros. Le roman se différencie des autres par le fait qu'il échappe à toutes codifications strictes. Le roman est récit, le mode de représentation est indirecte contrairement au théâtre. La parodie est particulièrement présente dans le roman, parfois il se parodie lui-même (

des genres On peut selon les poéticiens classiques français, distinguer trois sortes d’œuvres, trois niveaux de dignité étagés, hiérarchisés. D’abord viennent les genres nobles, célébrés, admirés, et dignes d’imitation : la tragédie, l’épopée et la comédie - encore que la comédie soit d’une moindre dignité. Suivent les autres genres, cités avec plus ou moins de condescendance : l’ode, l’épigramme et l’idylle. Ces « petits » genres sont tolérés du bout des lèvres, car ils ne sauraient se comparer en

Quintilien, une sorte d’éloquence du corps. Conception charnelle du langage dont tout lecteur de Rabelais qui a de l’oreille sent qu’elle est consubstantielle à son écriture. Etudiant à Montpellier, Rabelais a participé à la représentation d’une comédie. Chacun de ses livres s’ouvre par un prologue, terme emprunté au théâtre. Le langage ne se dit pas seulement, il se joue. Cela parce que la culture n’est pas de l’ordre de l’avoir, mais de l’ordre de l’être. « Deviens ce que tu es », recommandait

et objectifs : Le Colonel Chabert, le rapport des hommes à l’argent L’argent est un motif récurrent dans la littérature depuis toujours. Dans l’Antiquité, on peut le trouver dans les fables d’Ésope (L’Avare qui a perdu son trésor), dans les comédies de Plaute (L’Aulularia). Molière reprend le même thème (L’Avare) ainsi que La Bruyère (« Des Biens de Fortune », chapitre VI des Caractères). Dans le roman réaliste et naturaliste du XIXe siècle, ce thème n’est plus traité de façon légère ni comique

et objectifs : Le Colonel Chabert, le rapport des hommes à l’argent L’argent est un motif récurrent dans la littérature depuis toujours. Dans l’Antiquité, on peut le trouver dans les fables d’Ésope (L’Avare qui a perdu son trésor), dans les comédies de Plaute (L’Aulularia). Molière reprend le même thème (L’Avare) ainsi que La Bruyère (« Des Biens de Fortune », chapitre VI des Caractères). Dans le roman réaliste et naturaliste du XIXe siècle, ce thème n’est plus traité de façon légère ni comique

la sagesse me furent indispensables. 5 tel-00272376, version 1 - 11 Apr 2008 6 tel-00272376, version 1 - 11 Apr 2008 7 tel-00272376, version 1 - 11 Apr 2008 INTRODUCTION 8 Les Passions jouent un rôle essentiel dans les tragédies de la Renaissance, notamment chez les trois auteurs qui seront ici nos objets d’étude privilégiés, Garnier, La Taille et Montchrestien. Les passions ne sont pas en effet seulement provoquées chez le spectateur par le spectacle tragique, elles sont

événements principaux de la Société, en composant des types par la réunion des traits de plusieurs caractères homogènes, peut-être pouvais-je arriver à écrire l'histoire oubliée par tant d'historiens, celle des mœurs » [BALZAC, Avant-propos à La Comédie humaine, 1842] « aujourd'hui que le roman s'est imposé les études et les devoirs de la science, il peut en revendiquer les libertés et les franchises » [J. et E. de GONCOURT, préface de Germinie Lacerteux, 1864] « Il [le romancier] montrera

âge-là. Je deviens parfois monstrueuse sans le vouloir, finissant la tête décapitée mais toujours je meurs en paix et avec gloire car mes actions sont fameuses. Je choisis les beaux rôles, j’ai l’impression d’être un acteur de premier rang dans la comédie du monde. L’entreprise est alors « belle ». Pas d’autre mot. Il a sa place ici. Ce mot m’énerve plus qu’un autre pourtant. Je n’en comprends pas l’emploi populaire, et qui témoigne d’une telle pauvreté de vocabulaire… le mot de belle, beauté…