Chambre à coucher

traditionnelles, jugées trop contraignantes, notamment la règle des trois unités. Ce nouveau genre est né à la suite de réflexions et de combats par des écrivains romantiques tel que Victor Hugo. Nous pouvons le voir dans une de ces œuvres : « Ruy Blas» que nous sommes en présence d’un genre romantique. On dit souvent qu’il y a de la démesure dans le théâtre romantique. En quoi cette réflexion peut elle s’appliquer à Ruy Blas ? Selon quels critères peut on affirmer que Ruy Blas est une pièce de théâtre romantique

ce n'est pas non plus ce qu'il y a d'inavouable dans leurs propos qui exige ce jeu, révélant une psychologie perturbée : le jeu sera furtif afin qu'une phraséologie trop pesante s'allège et passe la rampe. Les actrices retiendront donc leurs gestes, chacun étant comme suspendu, ou cassé. Chaque geste suspendra les actrices. Il serait bien qu'à certains moments elles marchent sur la pointe des pieds, après avoir enlevé un ou les deux souliers qu'elles porteront à la main, avec précaution, qu'elles

Lifting a framed snapshot, she examined her mother as a young woman. The mother Fi had know wouldn't want to go to Africa. In fact, she wouldn't want Fi to go. Fi put the picture facedown and scanned the room, her attention drawn to a worn volume of Irish poetry by her bedside. She tucked it in. "How about the netting?" Chris called from the living room where he sat with Devi. "Already in," Fi answered. "And repellent?" asked Devi. "Yes,yes." Fi waved her dand as though shooing away a gnat.

étrangères et de représentations sont réservés au.x Éditions Gallimard et à ['Auteur. COMMENT JOUER « LES BONNES » Furtif. C'est le mot qui s'impose d'abord. Le jeu théâtral des deux actrices figurant les deux bonnes doit être furtif. Ce n'est pas que des fenêtres ouvertes ou des cloisons trop minces laisseraient les voisim entendre des mots qu'on ne prononce que dans une alcôve, ce n'est pas non plus ce qu'il y a d'inavouable dans leurs propos qui exige ce jeu, révélant une psychologie

Livre de Poche (9 octobre 2002) Résumé L’histoire commence dans une cellule, Charlène Boher a 19 ans et nous écrit (L’écriture était depuis l'enfance une protection contre la réalité souvent cruelle, c’était comme un refoulement de la réalité. Dans la prison Charlène commence à écrire son histoire, non pas parce qu'elle regrette, mais pour assimiler) quelle est la pour un meurtre quelle a commis il y a 2 ans sur son ami Sarah, le nuit du 7 au 8 septembre. Charlène est une fille solitaire qui

sociale (la famille dans ses environnement) dont le sociologue nous présentent les caractéristiques majeures de l’habitat collectif en immeuble et les statistiques qui permettent de souligner la pratique habitante à travers les transformations dont le premier caractéristique est relative à l’extension de l’habitat de type immeuble enregistré dans l’ensemble du parc national de logement. le 2eme caractéristique renseigne sur l’implantation de type d’habitat dans les zones urbaines . la troisième caractéristique

leur place, contrairement à l’univers merveilleux, où cela ne nous choquerait pas. Le fantastique se superpose sur le réel, sur ce qui existe et nous fait nous interrogé sur des choses que l’on ne devrait pas. Dans cet univers particulier, le fantastique ne peut pas intervenir partout. En effet, en plein jour, nous nous sentons en sécurité, il aime donc intervenir dans des lieux obscurs, la nuit. Pour Maupassant, la nuit est ambiguë, elle est attirante mais effrayante (il a la même attitude pour les

note au comptoir de l’hôtel. Il avait encore le temps de faire quelques pas dans le quartier. Le bagagiste lui remit un ticket de consigne qu’il enfouit dans la poche de sa veste. Il traversa la cour et remonta la rue des Beaux-Arts. Les pavés lavés à grands jets d’eau séchaient sous les premiers rayons de soleil. Dans la rue Bonaparte, quelques devantures s’animaient déjà. Arthur hésita devant la vitrine d’une pâtisserie et poursuivit son chemin. Un peu plus haut le clocher blanc de l’église de Saint-Germain-des-Prés

Il y avait pourtant eu un bruit qui avait réveillé le petit garçon. Celui-ci écouta et écouta encore, mais il n’entendit rien. Il se leva pour aller regarder par la grande fenêtre ronde au salon, parce qu’il savait que le Père Noël ne tarderait pas à arriver. Qui sait, c’était peut-être le Père Noël qui l’avait réveillé. « Oui ! Voilà les traces du traineau ! » s’écria le petit Isaac tout excité. Vêtu de bas de laine trop grands qui lui remontait jusqu’aux genoux et d’un pyjama rouge, le garçon

Cas Dora (Freud : 1900) Dora est une jeune femme de dix-huit ans que son père amène chez Freud pour un traitement psychothérapeutique suite à des symptômes nerveux. Elle avait déjà rencontré l’analyste à seize ans pour les mêmes troubles. Elle apparait à l’analyste comme mature intellectuellement. Dora a un frère plus âgé d'un an et demi. Son père, grand industriel, est la personnalité dominante de la famille. Il fut malade pendant toute l’enfance de Dora mais finit par être soigné par Freud