Champ pétrolifère

intéressante en ce qu'elle traite de deux sujets distincts : le champs lexical de la nature symbolique et la corrélation entre la vie et la mort. Dans cet extrait, Meursault se retrouve au calme avec le départ de l'aumônier. Sa présence fut un véritable supplice pour le condamné, comme le suggère : « lui parti, j'ai retrouvé le calme. J'étais épuisé et je me suis jeté sur ma couchette ».      A travers cette partie nous retrouvons le champs lexical d'une nature paisible dans une Algérie endormie, elle

l’apostrophe « Ô Dieu » change a nouveau de sujet, oublie Platon. _De même, conjonction très présentes, avec « mais » « et » ou encore ce puissant « Ô » déjà évoqué, « plus encore », rythme soutenu. B. La digression dans la digression _ Champ lexical de la digression : « exemples » « farcissure » « oblique » « escapades, variations » _il évoque des textes digressifs

pathétique : émouvoir fortement, provoquer la pitié. Les procédés privilégiés sont : le champ lexical de la douleur et de la souffrance, le choix d’un point de vue subjectif (recours au « je »), apostrophes, exclamations, figures d’insistance (répétitions, anaphores, hyperboles). Le registre lyrique : susciter une émotion poétique, communiquer des sentiments personnels. Les procédés privilégiés sont : le champ lexical des sentiments, la présence des marques de la première personne, le recours aux

atteindre son but: l'induction magnétique et la résistance variable, il travailla sur deux méthodes. La parole était reçue par un diaphragme qui faisait vibrer un petit aimant, puis le processus était inversé, les courants variables induisaient un champ magnétique qui faisait vibrer un autre aimant attaché à un diagramme pour l’amplification. Bell appela cette technique le « courant ondulatoire » qui est donc la transmission analogique. [pic]   [pic] 1 / portrait de Bell 2) Principe

cette lumière chez certain être vivants, puis, dans une seconde partie, comment ces être vivants forment cette lumière. A- Pourquoi les animaux utilisent-ils la bioluminescence ? 1 - Éclairage du champ visuel Dans les abysses, la bioluminescence a pour principale fonction l' éclairage du champ visuel. 2 - Accouplement 3 - Protection contre les prédateurs 4 - Prédation B- Comment les animaux produisent-ils cette lumière 'froide' ? 1) Une réaction intracellulaire. 2) Une réaction

petites éminences », « des petits », « il y a peu de jours », « autres traces », « rase la surface », « très longues », « moins creuses », « un peu boiteuse ». Explication Le champ lexical de verbe de perception suivant : « Vu », « aperçu », « remarqué », montre la précision de son regard à l’égard de milieu. Le champ lexical de la nuance : « Petit chien », « sillon léger et long », « petites éminences », « des petits », « il y a peu de jours », « autres traces », « rase la surface », « très

L'entrelacement de 2 thèmes, la mer (élément concret) et l'amour (sentiment de  l'ordre de l'abstrait)   1. deux champs lexicaux primordiaux ·      "la mer" (six fois), relayée par "l'eau" au singulier ou au pluriel  (4 fois)   ·      "l'amour" (huit fois), "aimer" (1 fois) "amoureux" (une fois), relayé par "le feu" (métaphore précieuse de l'amour devenue traditionnelle)  (3 fois) et des mots du même champ lexical : "enflammer", "brasier", "brûle", éteint son feu)   2. la façon dont ils sont entrelacés

la liberté associée à la ville - Baudelaire se rend compte de cet aspect de la ville à sa fenêtre (romantique) - « Les tuyau, les clochers, ces mâts de la cité »: métaphore qui associe la ville à un navire naviguant sur l'immensité de la mer - champ lexical du ciel: « astrologue », « clochers », « ciel », « cieux » 3)Idéalisation de la ville - mouvement amorcé dans la première strophe: volonté d'évasion traduite par la métaphore « Les tuyau, les clochers, ces mâts de la cité », la récurrence

à nos yeux vétuste et insalubre .Les couleurs présentes , principalement le gris , du jaune fade , le noir des ténèbres , nous dépeignent un tableau triste , sombre , terne et sans vie . Tout participe à l’idée de négligence et de pauvreté avec un champ lexical qui est celui de la saleté, de la dégradation et de la misère. Paradoxalement dans ce lieu sans vie, on note une certaine dynamique, un mouvement dans la description de Gervaise .Son regard semble balayer les lieux à la façon d’une caméra.

ceux qui ordonnent la guerre. Il serait tout comme leurs attitude et comportement. Le poète l’évoque avec des substantifs dépréciatifs tels que « la schlague », « le fouet », « mes pieds », « mes poings » « des mots » qui forment un champ sémantique de la violence. Ce champ lexical illustre très bien l’engagement du poète contre la guerre et ses méfaits. De surcroît, l’itération de la préposition « Avec » forme un système anaphorique qui renforce et exagère l’évocation du monument consacré aux dirigeants