Chapitre Un Père Et Un Fils Stendhal

style. Procédés par lequel le texte se constitue comme texte Dianoia= pensée. Le message que l’œuvre est censée transmettre. N’importe quel thème peut constituer l’histoire du bouquin. & Écriture de Proust =/= plus ou moins romanesque que celle de Stendhal. Pas de règles auxquelles on pourrait confronter l’écriture d’un auteur & autant de visions du monde que de romans / romanciers. Allégresse du monde stendhalien très éloignée de la lourdeur, noirceur du monde proustien. Dire que le roman n’obéit

ville où Grandet sait jouer à son profit de la rivalité des deux clans. Charles, cousin d’Eugénie, arrive de manière inattendue à Saumur. Son père, frère du tonnelier, est ruiné et vient de se suicider. Charles et Eugénie tombent amoureux. Avant le départ de Charles pour les Indes, Eugénie lui offre un « douzain » de pièces d’or, d’où la colère du père Grandet : « Tonnerre, où est l’or ? Qu’est devenu l’or ? » Il faut préciser que Grandet avait traité son neveu avec peu de considération, lui mesurant

thème largement abordé dans l'œuvre. Résumé court en 10 mots de l’intrigue Algérie ; Procès ; Meurtre ; Arabes ; Raymond ; Revolver ; Mort ; Indifférence ; Etranger On nous raconte l’histoire de Meursault, un homme vivant en Algérie. Dès le premier chapitre, on apprend la mort de la mère de Meursault. Elle logeait dans un hôpital psychiatrique. La mort de sa mère annoncée par télégramme, ne lui fait éprouver aucune émotion. Pas un pleure, pas un semblant de tristesse : juste de l’indifférence. Il veille

Bibliothèque de l'Arsenal, est une révolte de fait contre l'idéal classique qui appliquait un style rigoureux et créait des unités de lieu et de temps uniques. S'y sont impliqués Victor Hugo (1802-1885), Gérard de Nerval (1808-1855), Henri Bayle Stendhal (1783-1842) ou George Sand (1804-1876). On peut distinguer deux phases qui ont créé deux personnages distincts. Jusqu'en 1830, l'individualisme prime. Le personnage est aristocratique et méprisant. Il ressent un profond dégoût de la vie mais cultive

Sand => incipit => pr elle pas besoin d’avoir honte d’écrire sur soi, pr elle c un devoir et un devoir même pénible . Rapport à la religion de G.Sand => reprend à travers son livre une relation avec dieu. Stendhal => se souvenir du début de l’extrait; Vie de Henry Brulard. «Souvenir d’égotisme». terme néologique de «l’égotisme». Pour lui on ne pas écrire sur le bonheur parce qu’on va le détruire en l’analysant . Il va parler des choses qui

les paysans pauvres. Mais ironie du sort : ni Luo ni moi n'étions lycéens. Mes parents exerçaient la médecine. Leur crime consistait à être " de puantes autorités savantes ", qui jouissaient d'une réputation de modeste dimension provinciale. Le père de Luo était une véritable célébrité, un grand dentiste connu dans toute la Chine. Un jour il avait dit à ses élèves qu'il avait refait les dents de Mao et de madame Mao et aussi de Jiang Jieshi, le président de la république avant la prise du pouvoir

de Ramadan. Sur le plan culturel, le récit a suscité bien des relectures, iconographique surtout, mais aussi littéraires, philosophiques, psychanalytiques, musicales et cinématographiques. Abraham, « père des croyants » s’apprête à égorger son fils cadet (il avait eut de la servante Agar son fils aîné, Ismael « Dieu entend ») en offrande « à un Dieu inconnu mais bavard qui lui ordonne ce massacre pour le mettre à l’épreuve » selon le mot d’Abraham Ségal qui lui consacra un livre. Pour Lacan, Abraham

  de   la   vision   corporelle   chez   les   romanciers   qui   passent   pour   avoir   le   mieux   enraciné   leurs   personages   dans   le   réel,   comme   Balzac   ou   Stendhal   –   comme   lui   nous   affirme   dans   le   livre   Malraux   par   lui   même   -­‐   .   (Gaëtan   Picon:   Malraux   par   lui-­‐même,   op.cit.   ,   p.62,   notes  

Etude d’une œuvre intégrale : Eugénie Grandet Le personnage de Grandet La peinture de l’amour 2ème série REPRESENTER LE HEROS DE ROMAN 1ère leçon 2ème leçon 3ème leçon La Princesse de Clèves, Madame de la Fayette La Chartreuse de Parme, Stendhal L’étranger, Camus 3ème série LE HEROS ROMANESQUE A L’EPREUVE DE LA CREATION LITTERAIRE 1ère leçon 2ème leçon 3ème leçon Jacques le Fataliste, Diderot La crise du personnage romanesque Conclusion 4ème série INTRODUCTION A LA DISSERTATION

Poche, Biblio/essais, 1987 ( un chapitre sur Madame Bovary) Maurice Nadeau ,Gustave Flaubert écrivain, Lettres Nouvelles, 1969 et 1980. Jacques Neefs, Madame Bovary, « Poche- critique », Hachette,1972 Jean-Pierre Richard, Littérature et sensation ,Le Seuil 1954 (partiellement repris dans Stendhal et Flaubert , « Points » ,Le Seuil ,1970). Guy Riegert, Madame Bovary, « Profil d'une œuvre » ,Hatier,1971 Jean Rousset, Forme et signification, Corti, 1962 (chapitre V: Madame Bovary ou le livre sur